國(guó)畫中工筆人物畫的一般繪制方法
起稿：
首先用鉛筆在圖畫紙上起稿，反復(fù)修改，定稿后用重墨勾出肯定的線，如果是臨摹可用復(fù)印機(jī)放大，節(jié)省時(shí)間。
勾線：
把熟宣紙或絹蒙在底稿上開始過(guò)稿（勾線）。過(guò)稿一般先用鉛筆淡淡描出，再用毛筆勾線，先用鉛筆描可以修改完善底稿。我是直接用毛筆勾，不用鉛筆，一是節(jié)省時(shí)間，二是覺得直接用毛筆勾更流暢自如。勾線的方法和書法一樣，其關(guān)鍵在“起筆”“行筆”“收筆”，起筆逆入（有逆的意識(shí)即可）中鋒運(yùn)行（筆尖在線條的中間），收筆有回勢(shì)，力量要均勻，不能虎頭蛇尾。用筆中鋒側(cè)鋒并用，側(cè)鋒不是偏鋒，偏鋒是筆病，側(cè)鋒是筆法。側(cè)鋒一般在轉(zhuǎn)折時(shí)出現(xiàn)，隨著轉(zhuǎn)折的結(jié)束，側(cè)鋒又回到中鋒。能轉(zhuǎn)回到中鋒的是側(cè)鋒，不能轉(zhuǎn)回到中鋒，一側(cè)到底的是偏鋒。側(cè)鋒可體現(xiàn)性情和韻致，全是中鋒則缺少神韻變化，全是側(cè)鋒則扁軟淡薄，要中側(cè)鋒并用。一般厚重的衣服用墨重，線條也粗，薄軟的衣服用線淡些細(xì)些，面部最淡，用筆也要柔和。樹石粗糙，可用枯筆。線的墨色變化不宜過(guò)大，否則容易亂。最好從始至終用一支筆，頻繁換筆會(huì)影響氣韻貫通。
染墨：
在上色前先用不同的墨渲染，比如：頭發(fā)，桌椅，地面，樹石等。墨染很重要，顏色要靠墨來(lái)生發(fā)，是國(guó)畫的特點(diǎn)。但不能染夠更不能染過(guò)。染墨強(qiáng)調(diào)層次感和韻味，韻味無(wú)法用語(yǔ)言說(shuō)清，只有慢慢感悟。
起稿：
首先用鉛筆在圖畫紙上起稿，反復(fù)修改，定稿后用重墨勾出肯定的線，如果是臨摹可用復(fù)印機(jī)放大，節(jié)省時(shí)間。
勾線：
把熟宣紙或絹蒙在底稿上開始過(guò)稿（勾線）。過(guò)稿一般先用鉛筆淡淡描出，再用毛筆勾線，先用鉛筆描可以修改完善底稿。我是直接用毛筆勾，不用鉛筆，一是節(jié)省時(shí)間，二是覺得直接用毛筆勾更流暢自如。勾線的方法和書法一樣，其關(guān)鍵在“起筆”“行筆”“收筆”，起筆逆入（有逆的意識(shí)即可）中鋒運(yùn)行（筆尖在線條的中間），收筆有回勢(shì)，力量要均勻，不能虎頭蛇尾。用筆中鋒側(cè)鋒并用，側(cè)鋒不是偏鋒，偏鋒是筆病，側(cè)鋒是筆法。側(cè)鋒一般在轉(zhuǎn)折時(shí)出現(xiàn)，隨著轉(zhuǎn)折的結(jié)束，側(cè)鋒又回到中鋒。能轉(zhuǎn)回到中鋒的是側(cè)鋒，不能轉(zhuǎn)回到中鋒，一側(cè)到底的是偏鋒。側(cè)鋒可體現(xiàn)性情和韻致，全是中鋒則缺少神韻變化，全是側(cè)鋒則扁軟淡薄，要中側(cè)鋒并用。一般厚重的衣服用墨重，線條也粗，薄軟的衣服用線淡些細(xì)些，面部最淡，用筆也要柔和。樹石粗糙，可用枯筆。線的墨色變化不宜過(guò)大，否則容易亂。最好從始至終用一支筆，頻繁換筆會(huì)影響氣韻貫通。
染墨：
在上色前先用不同的墨渲染，比如：頭發(fā)，桌椅，地面，樹石等。墨染很重要，顏色要靠墨來(lái)生發(fā)，是國(guó)畫的特點(diǎn)。但不能染夠更不能染過(guò)。染墨強(qiáng)調(diào)層次感和韻味，韻味無(wú)法用語(yǔ)言說(shuō)清，只有慢慢感悟。
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著色：
在染過(guò)墨的地方繼續(xù)用顏色渲染。這時(shí)就要提到國(guó)畫顏色中最重要的兩種顏色：花青，赭石。畫山水的朋友常說(shuō)：顏色嘛，花青赭石足矣！我們畫工筆重彩當(dāng)然不能只用這兩種，只是說(shuō)明花青赭石的重要。用赭石染桌椅樹木，花青染綠色植物，花青墨染假山。還可用花青，赭石和墨進(jìn)行一些烘染，比如在淺色白色旁進(jìn)行烘染會(huì)使淺色白色更加突出。花青，赭石和墨的疊加會(huì)產(chǎn)生一種深沉高雅的色彩，是其他顏色無(wú)法取代的。
有了以上的基礎(chǔ)后再分別使用：朱，黃，白，石青石綠等。選用那些，怎樣搭配就看你了。
工筆用色強(qiáng)調(diào)反復(fù)疊加，淡淡的反復(fù)染最終達(dá)到渾厚沉穩(wěn)華滋的效果。石色一般先要用水色打底，朱砂：胭脂或曙紅打底，罩染朱砂，最后用曙紅分染。石青石綠：花青或草綠打底。也可用赭石渲染打底再罩染石綠，不同色相的疊加使色彩的純度降低，更深沉豐富，會(huì)產(chǎn)生很好的效果。
衣服畫好后開始勾花紋，花紋不光是為了華麗裝飾，也是調(diào)整色調(diào)的關(guān)鍵，不能忽視。
復(fù)勾：用較深的同類色沿著原來(lái)的墨線復(fù)勾一遍。可以使被覆蓋的墨線清晰，也讓色和線更協(xié)調(diào)。復(fù)勾后會(huì)改變?cè)瓉?lái)的色彩感覺，所以要慎重。
勾金瀝粉：金銀黑白屬于中性色，既不偏暖，也不偏冷，在哪里都適用。現(xiàn)在畫店有現(xiàn)成的金色，加了膠，買回來(lái)就能使用。瀝粉也稱立粉，畫仕女的環(huán)佩寶珠。用粉要飽滿，畫成后粉要凸出，用手能觸摸到 面部：曙紅染臉頰，再用朱紅（我一般用水粉朱紅來(lái)代替朱膘，朱紅比朱膘細(xì)膩純凈）染，朱紅加赭石染暗部，朱紅赭石加白統(tǒng)染面部，白提三白，土紅加赭石復(fù)勾面部，中墨畫眉眼，赭石加墨點(diǎn)瞳孔，墨加花青刻畫眉眼，胭脂染嘴唇，朱紅罩染，胭脂復(fù)勾。花青加墨罩染頭發(fā)。
凡是較濃重的顏色在染到一定程度后就要用清水筆洗掉，再染再洗，，，直到滿意為止。整幅畫在畫到一個(gè)階段后也要用清水筆整個(gè)刷一遍，讓顏色之間銜接自然，也降低火氣。反復(fù)多次后顏色吃進(jìn)紙里，就沉著了。著色就像做豆腐腦洗面筋，一塊面反復(fù)用水洗，把淀粉全部洗掉，只剩下精華。
其實(shí)在繪制過(guò)程中以上這些步驟是要多次重復(fù)的，也不一定按這個(gè)順序，勾了染，染了勾，染完洗。洗了染，，，完成后不滿意就洗掉重來(lái)。只要紙沒爛就接著畫下去。不要怕失敗，即便畫爛了徹底失敗了，你也從中得到了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，好多新的方法就是這樣產(chǎn)生的。你只有深入到別人沒深入到的地方，才會(huì)得到別人沒有的東西。不凌絕頂，怎能一覽眾山小？初學(xué)者不敢深入，只在淺層游離，畫的過(guò)于“文雅”不夠狠！這樣的作品漂浮甜膩膚淺。不要急于出成品，要深入“研究”，“研究”不是高手的專利，初學(xué)者同樣可以研究，記得我小時(shí)候?qū)W畫畫總愛在人物的面部染些綠，覺得這樣好，但沒有人接受，自己也沒有理論作注腳，說(shuō)不出道理，只好作罷。現(xiàn)在畫人物在膚色中加草綠或石綠已成時(shí)尚，被廣泛使用。看來(lái)還是要堅(jiān)持自己的做法，不要輕易放棄。其實(shí)我們初學(xué)時(shí)都很大膽，敢于嘗試（無(wú)知者無(wú)畏，呵呵），但隨著掌握的技巧和理論越來(lái)越多，我們的膽子卻越來(lái)越小，束縛也多了，裹足不前。其實(shí)，技巧都是實(shí)踐得來(lái)的，然后再歸納為理論。
著色：
在染過(guò)墨的地方繼續(xù)用顏色渲染。這時(shí)就要提到國(guó)畫顏色中最重要的兩種顏色：花青，赭石。畫山水的朋友常說(shuō)：顏色嘛，花青赭石足矣！我們畫工筆重彩當(dāng)然不能只用這兩種，只是說(shuō)明花青赭石的重要。用赭石染桌椅樹木，花青染綠色植物，花青墨染假山。還可用花青，赭石和墨進(jìn)行一些烘染，比如在淺色白色旁進(jìn)行烘染會(huì)使淺色白色更加突出。花青，赭石和墨的疊加會(huì)產(chǎn)生一種深沉高雅的色彩，是其他顏色無(wú)法取代的。
有了以上的基礎(chǔ)后再分別使用：朱，黃，白，石青石綠等。選用那些，怎樣搭配就看你了。
工筆用色強(qiáng)調(diào)反復(fù)疊加，淡淡的反復(fù)染最終達(dá)到渾厚沉穩(wěn)華滋的效果。石色一般先要用水色打底，朱砂：胭脂或曙紅打底，罩染朱砂，最后用曙紅分染。石青石綠：花青或草綠打底。也可用赭石渲染打底再罩染石綠，不同色相的疊加使色彩的純度降低，更深沉豐富，會(huì)產(chǎn)生很好的效果。
衣服畫好后開始勾花紋，花紋不光是為了華麗裝飾，也是調(diào)整色調(diào)的關(guān)鍵，不能忽視。
復(fù)勾：用較深的同類色沿著原來(lái)的墨線復(fù)勾一遍。可以使被覆蓋的墨線清晰，也讓色和線更協(xié)調(diào)。復(fù)勾后會(huì)改變?cè)瓉?lái)的色彩感覺，所以要慎重。
勾金瀝粉：金銀黑白屬于中性色，既不偏暖，也不偏冷，在哪里都適用。現(xiàn)在畫店有現(xiàn)成的金色，加了膠，買回來(lái)就能使用。瀝粉也稱立粉，畫仕女的環(huán)佩寶珠。用粉要飽滿，畫成后粉要凸出，用手能觸摸到 面部：曙紅染臉頰，再用朱紅（我一般用水粉朱紅來(lái)代替朱膘，朱紅比朱膘細(xì)膩純凈）染，朱紅加赭石染暗部，朱紅赭石加白統(tǒng)染面部，白提三白，土紅加赭石復(fù)勾面部，中墨畫眉眼，赭石加墨點(diǎn)瞳孔，墨加花青刻畫眉眼，胭脂染嘴唇，朱紅罩染，胭脂復(fù)勾。花青加墨罩染頭發(fā)。
凡是較濃重的顏色在染到一定程度后就要用清水筆洗掉，再染再洗，，，直到滿意為止。整幅畫在畫到一個(gè)階段后也要用清水筆整個(gè)刷一遍，讓顏色之間銜接自然，也降低火氣。反復(fù)多次后顏色吃進(jìn)紙里，就沉著了。著色就像做豆腐腦洗面筋，一塊面反復(fù)用水洗，把淀粉全部洗掉，只剩下精華。
其實(shí)在繪制過(guò)程中以上這些步驟是要多次重復(fù)的，也不一定按這個(gè)順序，勾了染，染了勾，染完洗。洗了染，，，完成后不滿意就洗掉重來(lái)。只要紙沒爛就接著畫下去。不要怕失敗，即便畫爛了徹底失敗了，你也從中得到了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，好多新的方法就是這樣產(chǎn)生的。你只有深入到別人沒深入到的地方，才會(huì)得到別人沒有的東西。不凌絕頂，怎能一覽眾山小？初學(xué)者不敢深入，只在淺層游離，畫的過(guò)于“文雅”不夠狠！這樣的作品漂浮甜膩膚淺。不要急于出成品，要深入“研究”，“研究”不是高手的專利，初學(xué)者同樣可以研究，記得我小時(shí)候?qū)W畫畫總愛在人物的面部染些綠，覺得這樣好，但沒有人接受，自己也沒有理論作注腳，說(shuō)不出道理，只好作罷。現(xiàn)在畫人物在膚色中加草綠或石綠已成時(shí)尚，被廣泛使用。看來(lái)還是要堅(jiān)持自己的做法，不要輕易放棄。其實(shí)我們初學(xué)時(shí)都很大膽，敢于嘗試（無(wú)知者無(wú)畏，呵呵），但隨著掌握的技巧和理論越來(lái)越多，我們的膽子卻越來(lái)越小，束縛也多了，裹足不前。其實(shí)，技巧都是實(shí)踐得來(lái)的，然后再歸納為理論。
以上是我畫工筆畫的方法過(guò)程。
“結(jié)體因時(shí)相傳,用筆千古不易”（趙子昂）。“用一般的藝術(shù)規(guī)律去發(fā)揮自己的藝術(shù)追求”（楊德樹）。“筆無(wú)常法，法無(wú)定法，我有我法，終歸無(wú)法”（劉禹汐）。
“結(jié)體因時(shí)相傳,用筆千古不易”（趙子昂）。“用一般的藝術(shù)規(guī)律去發(fā)揮自己的藝術(shù)追求”（楊德樹）。“筆無(wú)常法，法無(wú)定法，我有我法，終歸無(wú)法”（劉禹汐）。
