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中國(guó)畫與西洋畫的區(qū)別
整理:中國(guó)美術(shù)高考網(wǎng)   |  來源:   |  作者:  |  發(fā)布時(shí)間:2014-04-24 15:46:32
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    東西洋文化,根本不同。故藝術(shù)的表現(xiàn)亦異。大概東洋藝術(shù)重主觀,西洋藝術(shù)重客觀。東洋藝術(shù)為詩(shī)的,西洋藝術(shù)為劇的。故在繪畫上,中國(guó)畫重神韻,西洋畫重形似。兩者比較起來,有下列的五個(gè)異點(diǎn):

  (一)中國(guó)畫盛用線條,西洋畫線條都不顯著。線條大都不是物象所原有的,是畫家用以代表兩物象的境界的。例如中國(guó)畫中,描一條蛋形線表示人的臉孔,其實(shí)人臉孔的周圍并無此線,此線是臉與背景的界線。又如畫一曲尺形線表示人的鼻頭,其實(shí)鼻頭上也并無此線,此線是鼻與臉的界線。又如山水、花卉等,實(shí)物上都沒有線,而畫家盛用線條。山水中的線條特名為“皴法”。人物中的線條特名為“衣褶”。都是艱深的研究工夫。西洋畫就不然,只有各物的界,界上并不描線。所以西洋畫很像實(shí)物,而中國(guó)畫不像實(shí)物,一望而知其為畫。蓋中國(guó)書畫同源,作畫同寫字一樣,隨意揮灑,披露胸懷。19世紀(jì)末,西洋人看見中國(guó)畫中線條的飛舞,非常贊慕,便模仿起來,即成為“后期印象派”。但后期印象派以前的西洋畫,都是線條不顯著的。

  (二)中國(guó)畫不注重透視法,西洋畫極注重透視法。透視法,就是在平面上表現(xiàn)立體物。西洋畫力求肖似真物,故非常講究透視法。試看西洋畫中的市街、房屋、家具、器物等,形體都很正確,競(jìng)同真物一樣。若是描走廊的光景,競(jìng)可在數(shù)寸的地方表出數(shù)丈的距離來。若是描正面的(站在鐵路中央眺望的)鐵路,競(jìng)可在數(shù)寸的地方表出數(shù)里的距離來。中國(guó)畫就不然,不歡喜畫市街、房屋、家具、器物等立體相很顯著的東西,而歡喜寫云、山、樹、瀑布等遠(yuǎn)望如天然平面物的東西。偶然描房屋器物,亦不講究透視法,而任意表現(xiàn)。例如畫庭院深深的光景,則曲廊洞房,盡行表示,好似飛到半空中時(shí)所望見的;且又不是一時(shí)間所見,卻是飛來飛去,飛上飛下,幾次所看見的。故中國(guó)畫的手卷,山水連綿數(shù)丈,好像是火車中所見的。中國(guó)畫的立幅,山水重重疊疊,好像是飛機(jī)中所看見的。因?yàn)橹袊?guó)人作畫同作詩(shī)一樣,想到那里,畫到那里,不能受透視法的拘束。所以中國(guó)畫中有時(shí)透視法會(huì)弄錯(cuò)。但這弄錯(cuò)并無大礙。我們不可用西洋畫的法則來批評(píng)中國(guó)畫。

  (三)東洋人物畫不講解剖學(xué),西洋人物畫很重解剖學(xué)。解剖學(xué),就是人體骨骼筋肉的表現(xiàn)形狀的研究。西洋人作人物畫,必先研究解剖學(xué)。這解剖學(xué)英名曰anatomyforartstudents,即藝術(shù)解剖學(xué)。其所以異于生理解剖學(xué)者,生理解剖學(xué)講人體各部的構(gòu)造與作用,藝術(shù)解剖學(xué)則專講表現(xiàn)形狀。但也須記誦骨骼筋肉的名稱,及其形狀的種種變態(tài),是一種艱苦的學(xué)問。但西洋畫家必須學(xué)習(xí)。因?yàn)槲餮螽嬜⒅貙憣?shí),必須描得同真的人體一樣。但中國(guó)人物畫家從來不需要這種學(xué)問。中國(guó)人畫人物,目的只在表出人物的姿態(tài)的特點(diǎn),卻不講人物各部的尺寸與比例。故中國(guó)畫中的男子,相貌奇古,身首不稱。女子則蛾眉櫻唇,削肩細(xì)腰。倘把這些人物的衣服脫掉,其形可怕。但這非但無妨,卻是中國(guó)畫的好處。中國(guó)畫欲求印象的強(qiáng)烈,故擴(kuò)張人物的特點(diǎn),使男子增雄偉,女子增纖麗,而充分表現(xiàn)其性格。故不用寫實(shí)法而用象征法。不求形似,而求神似。

  (四)中國(guó)畫不重背景,西洋畫很重背景。中國(guó)畫不重背景,例如寫梅花,一支懸掛空中,四周都是白紙。寫人物,一個(gè)人懸掛空中,好像駕云一般。故中國(guó)畫的畫紙,留出空白余地甚多。很長(zhǎng)的一條紙,下方描一株菜或一塊石頭,就成為一張立幅。西洋畫就不然,凡物必有背景,例如果物,其背景為桌子。人物,其背景為室內(nèi)或野外。故畫面全部填涂,不留空白。中國(guó)畫與西洋畫這點(diǎn)差別,也是由于寫實(shí)與傳神的不同而生。西洋畫重寫實(shí),故必描背景。中國(guó)畫重傳神,故必刪除瑣碎而特寫其主題,以求印象的強(qiáng)明。

  (五)東洋畫題材以自然為主,西洋畫題材以人物為主。中國(guó)畫在漢代以前,也以人物為主要題材。但到了唐代,山水畫即獨(dú)立。一直到今日,山水常為中國(guó)畫的正格。西洋自希臘時(shí)代起,一直以人物為主要題材。中世紀(jì)的宗教畫,大都以群眾為題材。例如《最后的審判》、《死之勝利》等,一幅畫中人物不計(jì)其數(shù)。直到19世紀(jì),方始有獨(dú)立的風(fēng)景畫。風(fēng)景畫獨(dú)立之后,人物畫也并不讓位,裸體畫在今日仍為西洋畫的主要題材。

  上述五條,是中國(guó)畫與西洋畫的異點(diǎn)。由此可知中國(guó)畫趣味高遠(yuǎn),西洋畫趣味平易。故為藝術(shù)研究,西洋畫不及中國(guó)畫的精深。為民眾欣賞,中國(guó)畫不及西洋畫的普通。

  參考資料:豐子愷《中國(guó)畫與西洋畫》

  中國(guó)畫簡(jiǎn)稱國(guó)畫,有著民族形式和風(fēng)格,畫具主要是毛筆和顏料,畫紙是宣紙或絹帛,表現(xiàn)手法主要運(yùn)用線條和墨色進(jìn)行創(chuàng)作.

  西洋畫簡(jiǎn)稱油畫,快干油調(diào)和顏料,畫在木版或厚紙板上.

  中國(guó)畫簡(jiǎn)稱“國(guó)畫”,原來是泛指中國(guó)繪畫,是為了區(qū)別于明末傳入中國(guó)的西畫而出現(xiàn)的概念。解放前稱中國(guó)畫為“國(guó)畫”、稱中醫(yī)為“國(guó)醫(yī)”、稱中國(guó)武術(shù)為“國(guó)術(shù)”、稱京劇為“國(guó)劇”、稱廣東音樂為“國(guó)樂”,這些冠以“國(guó)”字的名稱,解放之后都已改掉,唯有中國(guó)畫仍保留“國(guó)畫”的名稱(50年代曾一度改稱“彩墨畫”)。

  中國(guó)畫所用的工具材料和表現(xiàn)方法與西洋畫都有很大的區(qū)別,中國(guó)畫是用毛筆、墨和礦物、植物顏料在宣紙或絹上作畫,而西洋畫所用的工具材料及畫法與中國(guó)畫不同。如油畫是用透明的植物調(diào)合顏料,在經(jīng)過加工的布、紙、板等材料上作畫;版畫不是用手直接畫出來的,而是通過畫稿、刻版、再以版為媒介,經(jīng)過印刷等三個(gè)環(huán)節(jié)來完成的;水彩畫是利用顏料的透明性,以水色的摻合暈接、滲透、重疊在白紙上作畫;水粉畫則是用水調(diào)合膠水、粉質(zhì)不透明的顏料,在紙上作畫。

  中國(guó)畫的山水、花鳥往往含有象征性,例如梅花、松樹象征不畏嚴(yán)寒,頂風(fēng)冒雪,不屈不撓的斗爭(zhēng)精神。西洋畫風(fēng)景和靜物畫主要是追求畫面上的美,講究光和色的調(diào)和,畫的內(nèi)容反而居于次要地位。中國(guó)畫的景物,不重視、也不描繪物體上的光及色彩變化,而注重景物的神韻,即不重視形似而重視神似,注重“以形傳神”、“形神兼?zhèn)洹薄N餮螽嬍芸茖W(xué)法則的制約,即遵照透視學(xué)、解剖學(xué)和彩色學(xué)的原理進(jìn)行創(chuàng)作。采用焦點(diǎn)透視法,在平面上創(chuàng)造出一個(gè)立體空間。而中國(guó)畫采用多點(diǎn)透視法,既用散點(diǎn)透視,也用焦點(diǎn)透視。西洋畫在畫面上涂滿色彩,不留空白,而中國(guó)畫講究“計(jì)白當(dāng)黑”,很注意空白的經(jīng)營(yíng),使沒有畫面的部位,像有畫面的部位一樣成為整個(gè)畫幅不可缺少的內(nèi)容。中國(guó)畫另外一個(gè)主要特點(diǎn)是用線造型。線條的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了塑造形體的要求,成為表達(dá)作者思想感情的重要手段。西洋畫家也利用線條塑造形象,但他們更側(cè)重于表現(xiàn)形象質(zhì)感、量感、空間感,線則處于次要地位,離開要表現(xiàn)的形體、結(jié)構(gòu)、明暗等具體內(nèi)容,線條本身就沒有存在的價(jià)值。

  中國(guó)畫的題跋印章,是中國(guó)畫獨(dú)有的,也是區(qū)別西洋畫的最大特點(diǎn)。中國(guó)畫善于將詩(shī)、書、畫、印完美地結(jié)合在一起,成為一個(gè)不可分割的整體,并且通過題款用印來提高或補(bǔ)充觀賞者的鑒賞和理解,還可以豐富畫面的變化,起到互相襯映、點(diǎn)綴與平衡構(gòu)圖的作用。

  隨著西洋畫的傳入,現(xiàn)代的中國(guó)畫家在繼承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上,不斷吸收外國(guó)傳入的繪畫技法——包括素描、油畫、水彩畫等多種技法,大大豐富了傳統(tǒng)中國(guó)畫的表現(xiàn)技巧,有的畫家在工具材料上也不斷革新,把西洋畫的技法巧妙地與中國(guó)畫的傳統(tǒng)技法融會(huì)在一起,無疑是中國(guó)畫發(fā)展的一個(gè)方向。

 

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