王華祥(1962—)彝族，貴州清鎮(zhèn)人。擅長(zhǎng)版畫。1981年畢業(yè)于貴州省藝術(shù)學(xué)校，后任貴州大學(xué)附中教師。1988年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，后留校任教。作品《綠色的風(fēng)》獲全國(guó)少數(shù)民族美展優(yōu)秀獎(jiǎng)，《侗鄉(xiāng)童話》入選第六屆全國(guó)版畫展、《貴州人》獲第七屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)，《奶奶》入選全國(guó)青年版畫展。出版有《王華祥作品集》。論著有《將錯(cuò)就錯(cuò)王華祥素描教學(xué)法》。
1、抽象明暗：有意剔除形體和結(jié)構(gòu)的明暗，瞇眼就能觀察到，虛著就可以畫出來(lái)，解決色調(diào)比較觀察的方法。(意念在色階)
2、形體明暗：刻意剔除結(jié)構(gòu)的明暗，看法和畫法同上，解決立體觀察的方法。(意念在快面)
3、空間明暗：強(qiáng)調(diào)形體與形體的空間距離，淡化結(jié)構(gòu)或者省略結(jié)構(gòu)，根據(jù)空間需要加強(qiáng)前面減弱后面，但不能超越抽象明暗的限定。
4、結(jié)構(gòu)明暗：注意力轉(zhuǎn)移到結(jié)構(gòu)上，諸如輪廓線、交界線、轉(zhuǎn)折線和投影線等，但要兼顧形體形體明暗和抽象明暗。
5、細(xì)節(jié)明暗：重心在細(xì)節(jié)和質(zhì)感上，局部完成，越細(xì)越好。
6、模糊畫法：形體與形體、面與面、色層與色層、主體與背景，所有的交界線都要虛、要模糊，要避免停頓、避免緊，畫面緊反映了內(nèi)心的緊。松、生動(dòng)、渾圓、空靈、模糊是基本準(zhǔn)則，老師學(xué)生可以自己查。
第一、明暗觀察的幾道大門
第一道大門---抽象明暗觀察
1、抽象明暗觀察
將物象上的各種調(diào)子看成不同形狀、大小和明度的色斑，就象一些深淺不同的圖案那樣。
2、觀察方法
瞇眼觀察，始終不要睜開眼睛，對(duì)象的結(jié)構(gòu)和體積就會(huì)霧化為調(diào)子，所有的形體邊線就會(huì)模糊，也就退讓給明暗。
3、思維方法：
排除結(jié)構(gòu)的意念，形體的意念，對(duì)象是什么東西的意念，只是一種斑駁的明暗而已。其觀察是純自覺(jué)的、生理的、感性的。
4、畫法：
必須虛著畫，不能有任何硬實(shí)的邊線和轉(zhuǎn)折。線條的方向自右向左下劃動(dòng)，手腕用力。
5、工具：
6-8B的鉛筆 素描紙 橡皮(一般不用)
6、效果：
層次分明、色調(diào)豐富，渾然天成，畫面上的影象是模糊不清的，但如果瞇眼看和畫面完全一致。
二、第二道大門---形體明暗觀察
1、形體明暗觀察的概念
形體明暗指依附于形體之上的明暗，它是形體受光線的影響產(chǎn)生的色調(diào)變化。在第一道大門里面我們談到純抽象的明暗，那時(shí)可以忽略形體和光影的思維方法。而這時(shí)需要進(jìn)入形色不分的思維，注意明暗的立體功能，隨形體的轉(zhuǎn)動(dòng)和畫面的方向而變化。
2、觀察方法：
在抽象明暗基礎(chǔ)上觀察單獨(dú)物體的色調(diào)變化。要領(lǐng)是面，比較出它們的色序和色距。
3、思維方法：在意識(shí)中，形色不再分離，每一處明暗的形狀、大小和深淺都與形體緊密相關(guān)，黑白灰各種色調(diào)不是抽象的，而是具象的。在形色的思維順序上是先形體后色調(diào)，即第一反應(yīng)是形體，第二反應(yīng)是明暗。
4、畫法：
基本與抽象明暗法相同，但更加嚴(yán)謹(jǐn)，線條受形體約束。
5、效果：
生動(dòng)性在減弱，用筆的速度在減緩，體積感增強(qiáng)。
三、第三道大門---空間明暗觀察
1、空間明暗觀察的概念：
不同形體在空間中與畫者存在著不同的距離，從空間的角度去觀察明暗的變化叫做空間明暗觀察。
2、觀察方法：
比較處在不同距離的形體與形體、輪廓線與輪廓線、明暗交界線與交界線、塊面與塊面、陰影與陰影、同方向的黑、白、灰、細(xì)節(jié)與細(xì)節(jié)等等。排列出它們的明度秩序和距離。
3、思維方法：
黑白灰之間，所有明暗都不是純抽象的，純形體的，而是具體空間當(dāng)中的，在抽象明暗與形體明暗之上，空間明暗要上升到第一位。
4、畫法:
以前面、中間、后面或者任意一點(diǎn)為參照，比較著畫出其他點(diǎn)的明暗關(guān)系，檢查和修改每一塊色調(diào)的深淺是否與其他空間排序相一致。
5、效果：
畫面物體空間感強(qiáng)，每一條邊、每一個(gè)面、每一處形體的距離都是恰到好處地表現(xiàn)出來(lái)了。
四、第四道大門---結(jié)構(gòu)明暗觀察
1、結(jié)構(gòu)明暗觀察的概念
結(jié)構(gòu)明暗是指與結(jié)構(gòu)相關(guān)的明暗，如輪廓線、交界線、投影線、等等在色調(diào)上的表現(xiàn)。
2、觀察方法：
注意線的寬窄、形態(tài)及其明暗變化，注意力集中在線和線兩側(cè)1厘米到5厘米的范圍，觀察范圍越來(lái)越小，只在結(jié)構(gòu)線自身的范圍內(nèi)進(jìn)行色調(diào)關(guān)系的觀察。
3、思維方法
結(jié)構(gòu)明暗在頭腦中處于首席地位，與抽象明暗最不同的地方是先意識(shí)到結(jié)構(gòu)，再意識(shí)到明暗、思考明暗與結(jié)構(gòu)，再意識(shí)到明暗、思考明暗與結(jié)構(gòu)的關(guān)系。如輪廓線、明暗交界線、投影線、高光、反光等等，每一塊調(diào)子都與結(jié)構(gòu)有關(guān)系，無(wú)論是先意識(shí)到結(jié)構(gòu)還是先意識(shí)到明暗，最終都要做到形色不分。
4、效果：
結(jié)構(gòu)感和體積感很強(qiáng)，所有輪廓線、明暗交界線和轉(zhuǎn)折線都清晰連貫，所有塊面、形體都被結(jié)構(gòu)線串在一起。
五、第五道大門---細(xì)節(jié)明暗觀察
細(xì)節(jié)明暗是繪畫造型中最末一個(gè)環(huán)節(jié)，它所使用的技術(shù)就是前面四種明暗技術(shù)。
唯一不同之處就是它只注重觀察刻畫最表面的細(xì)節(jié)。
最重要的幾種觀看方式意識(shí)：
1、從調(diào)子出發(fā)的看
瞇眼，只看光色、意識(shí)模糊或者意識(shí)集中于各種形狀的色斑之間的關(guān)系。關(guān)系及色距，必須是純視覺(jué)的看，只有感覺(jué)，沒(méi)有意識(shí)，只有調(diào)子，沒(méi)有形象。色調(diào)的看是整體的、籠統(tǒng)的、模糊的和直觀的。
2、從形體出發(fā)的看
瞇眼，側(cè)重看形體，但也要看色調(diào)，有明確的意識(shí)主導(dǎo)，如面與面、色序與色距，色調(diào)的形是否反映塊面的形，塊面的形是否反映了形體的形。形色是否分離，形色的結(jié)合精確度如何等等。形體觀察比結(jié)構(gòu)觀察稍微要局部一些。只幾種在個(gè)單元形體的幾個(gè)面的對(duì)比觀察上，對(duì)明暗雖然也不能偏廢，但是，意識(shí)反映的重點(diǎn)必須轉(zhuǎn)移到塊面上，即單元形體的塊面比較上。形體的看較為理性的，是有意識(shí)的，不能僅憑感覺(jué)。
3、從空間出發(fā)的看
瞇眼為主，睜眼為輔。在空間意識(shí)的主導(dǎo)下去觀察明暗。對(duì)前后距離不同的形體進(jìn)行空間判斷。空間明暗是具體的、相對(duì)的、是有條件的，譬如一個(gè)正面頭像，鼻子、顴骨、耳朵和后腦勺，它們之間的比較，從后面到全面地比較，從中間向兩頭比較，怎么比、怎么衡量，要看先入手，先畫什么，它就是比較的條件。肯定了什么，也是比較的條件。
4、從結(jié)構(gòu)出發(fā)的看
比之前面更局部，觀察范圍更小、更窄，意識(shí)集中在結(jié)構(gòu)線的周圍。結(jié)構(gòu)觀察更理性，意識(shí)更強(qiáng)。但若要使之不孤立，必須將結(jié)構(gòu)明暗置于形體明暗和抽象明暗中。
5、從細(xì)節(jié)出發(fā)的看
意識(shí)集中在更加小的范圍，眼睛要當(dāng)放大鏡用。要把起伏夸大，細(xì)節(jié)加強(qiáng)。細(xì)節(jié)包括：劃痕、毛孔、毛發(fā)、污漬，灰塵、最細(xì)小的血管、最不容易觀察的裂紋等等。
模糊訓(xùn)練法：
教具：擺放帶白色背景的石膏頭像一尊
要求：打燈光、光線關(guān)系明確，作業(yè)3-4張
第一步，只畫石膏像的背光與投影
要求：平涂、邊線模糊
第二步，在原有基礎(chǔ)上，亮部、暗部個(gè)再加一個(gè)色層。
要求色層歸納，邊線模糊
注意：色序和色距的關(guān)系
第三步，在第二步的基礎(chǔ)上，亮部和暗部再增加一個(gè)色層，出現(xiàn)最暗和高光。
要求：色層歸納，邊線模糊
難點(diǎn)：調(diào)整色序，畫出最佳色序關(guān)系
(以上三步解決抽象明暗問(wèn)題)
第四步，在第三步的基礎(chǔ)上畫成全因素素描，讓形體渾圓厚重，邊界模糊不停頓
難點(diǎn)：保持色序色距關(guān)系不變，讓色層與形體進(jìn)一步豐富
(這一步已經(jīng)走向形體明暗)
這是上帝之手畫的手。灰色底稿上用黑白兩種線條完成。如果你的眼睛跟著他的每一根線條去散步，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的眼睛變成了“蟲眼”每一根線條都像是“蟲子”在起伏跌宕的形體上爬行留下的痕跡。這是造型藝術(shù)家多么需要的一種觀看方式和表現(xiàn)手法啊，大師就是大師。
觀看方式：
1、從調(diào)子出發(fā)看：抽象明暗——瞇眼看，關(guān)系和色距
2、從形體出發(fā)看：形體明暗——瞇眼看，重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到單元形體的塊面
3、從空間出發(fā)看：空間明暗——瞇眼為主，睜眼為輔，進(jìn)行空間明暗判斷
4、從結(jié)構(gòu)出發(fā)看：結(jié)構(gòu)明暗——觀察更局部、范圍更小，集中于結(jié)構(gòu)線的周邊
5、從細(xì)節(jié)出發(fā)看：細(xì)節(jié)明暗——集中于更小范圍，起伏夸大，細(xì)節(jié)加強(qiáng)
第二、觸摸式素描：
傳統(tǒng)方式：輪廓——明暗——形體——空間(通過(guò)光影看形體，一般畫家的明暗深淺)
觸摸方式：形狀——結(jié)構(gòu)——形體——明暗(通過(guò)形體看明暗，雕塑家的形體反應(yīng)、質(zhì)感反應(yīng)和量感反應(yīng))
第三、王華祥素描論：
素描與寫實(shí)繪畫有關(guān)，也與由寫實(shí)派生出去的某些繪畫有關(guān)。對(duì)于寫實(shí)的訓(xùn)練，素描可以說(shuō)是一條必由之路。
如果你喜歡繪畫，那么你一定要先練練素描，如果你喜歡寫實(shí)繪畫，那么你一定要先學(xué)習(xí)素描。
素描不僅是一種繪畫技巧或繪畫方法，他對(duì)藝術(shù)家的影響是全方位的，甚至連世界觀、倫理觀、智商、情商都會(huì)改變。
王華祥作品
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