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　　學(xué)習(xí)素描首先要解決形的問題，為了更好地解決塑造形體給我們帶來的困惑，我想從以下幾個(gè)方面來談?wù)劇?BR>　　一、比例
　　物象的比例關(guān)系，是學(xué)畫者應(yīng)不遺余力進(jìn)行研究，并且需好好掌握的，比例關(guān)系是通過比較而確定的。石膏像寫生中的每一步進(jìn)展都涉及到一個(gè)確定正確比例的問題。如，從大的外形到局部結(jié)構(gòu)之間的比例，形體之間的長短比例，明暗層次的比例關(guān)系，由上至下、由左至右以及黑白灰構(gòu)成上的比例關(guān)系也是通過比較來判斷其是否正確。在學(xué)習(xí)中，常常需依據(jù)自己現(xiàn)場測得的各部位的比例，且不可套用某種定式來進(jìn)行繪畫，這樣獲得的效果才會(huì)更好。
　　二、透視
　　擺在我們面前的物體想僅通過直覺找準(zhǔn)，難度較大，還需具備一定的透視知識(shí)。透視的學(xué)習(xí)是一個(gè)比較嚴(yán)謹(jǐn)且至關(guān)重要的學(xué)習(xí)環(huán)節(jié)。掌握透視學(xué)理論知識(shí)，對于初學(xué)者來說，雖重要，但無須刻意向縱深發(fā)展，只需將最為基礎(chǔ)的知識(shí)搞懂即可。如焦點(diǎn)透視、成角透視、俯視和仰視等。
　　我們在平常的訓(xùn)練中要有意識(shí)地培養(yǎng)自己以目測方式訓(xùn)練自己的觀察力、分析力和手的表現(xiàn)力，而最終主要依靠感覺。只要思想上意識(shí)到透視統(tǒng)一的必要，形體的諸多問題就迎刃而解了。
　　三、形體與結(jié)構(gòu)
　　有了對比例、透視的認(rèn)識(shí)，我們再去研究形體與結(jié)構(gòu)的問題。
　　形體結(jié)構(gòu)問題是素描寫生中最為關(guān)鍵而又最為基本的研究課題，因?yàn)樗孛鑼懮且栽佻F(xiàn)對象的真實(shí)性作為衡量的尺度，而不同的對象都有其各自的形體特征。要想將對象畫得自然準(zhǔn)確，就離不開對對象形體結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確理解與表達(dá)。
　　形體結(jié)構(gòu)是一個(gè)外與內(nèi)的緊密結(jié)合體。我們應(yīng)深入學(xué)習(xí)形體結(jié)構(gòu)，理解物體的構(gòu)造關(guān)系，通過分析、理解，把物體的造型關(guān)系找出來。這樣就容易發(fā)現(xiàn)物體的透視比例是否準(zhǔn)確，動(dòng)態(tài)是否妥帖。由此才能真實(shí)而準(zhǔn)確地掌握形體結(jié)構(gòu)。當(dāng)然，對于初學(xué)者來說，做到正確地把握形體結(jié)構(gòu)決非朝夕之事，還需要花大力氣來研究。希望初學(xué)素描的朋友們多用線條將你所理解到的形體結(jié)構(gòu)連接起來，這對認(rèn)識(shí)結(jié)構(gòu)原理有顯著的效果。這樣，就為進(jìn)一步深入地表現(xiàn)物體的體積、色調(diào)、質(zhì)感、層次、空間感等奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
　　然而，初學(xué)者往往把興趣過多地集中在中間色的表達(dá)上，這樣對素描學(xué)習(xí)弊多利少。常見的毛病有：由于缺乏素描明暗關(guān)系對比與黑白灰關(guān)系的理順，從而出現(xiàn)某個(gè)亮部的局部色塊畫得太重，遠(yuǎn)看像抹了一塊黑一樣；本應(yīng)畫得灰一點(diǎn)的局部，由于畫得過于暗了，色調(diào)上畫得太過了，使得畫面出現(xiàn)“臟”和“灰”的感覺。如此看來，懂得黑白技巧比懂得明暗五調(diào)子更重要，因?yàn)橹恢靼滴逭{(diào)子這個(gè)規(guī)律，不知道黑白技巧，那么五大調(diào)子可能就會(huì)束縛住你的手腳。所以黑白對比的這種繪畫形式語言，在畫面中所起的作用不可低估。
　　四、臨摹
　　臨摹是學(xué)習(xí)石膏頭像的最好途徑，也是提高素描水平和反映感知能力的有效途徑之一。世界上很多畫家都十分重視臨摹，不少專家主張借此手段解決諸多問題。石膏像由于材質(zhì)的特殊性，在寫生中有一定難度，常出現(xiàn)“灰”、“臟”的現(xiàn)象和石膏質(zhì)感不強(qiáng)等問題，所以只有通過臨摹，研究前人的經(jīng)驗(yàn)和技法，這樣，學(xué)習(xí)中遇到的問題就易化解。與此同時(shí)，臨摹可促使考生朋友提高眼睛與手的配合默契程度，在兩者協(xié)調(diào)當(dāng)中，培養(yǎng)了素描造型的信心。