素描中講究調(diào)子的運(yùn)用，如果想要畫(huà)出一幅優(yōu)秀的素描作品，構(gòu)圖以及掌握調(diào)子的繪畫(huà)手法必不可少，接下來(lái)和中國(guó)美術(shù)高考網(wǎng)一起看看素描中調(diào)子的相關(guān)知識(shí)點(diǎn)。
調(diào)子的概念
調(diào)子是光線(xiàn)強(qiáng)度的物理特征，是形體中的面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺度。它是表現(xiàn)形體、立體、空間、質(zhì)量等的要素，是造型的重要手段。在色彩畫(huà)中也是用調(diào)子和色彩統(tǒng)一起來(lái)進(jìn)行造型，在平面上構(gòu)成一面凹下或凸起的既立體又逼真的效果。
光與調(diào)子的關(guān)系
假如將一個(gè)白色的石膏圓球體放在漆黑的暗房里是什么也看不見(jiàn)的，沒(méi)有光就看不到物體和調(diào)子。倘若將它放在有光線(xiàn)照明的地方，就不難看出，受光的那個(gè)部分很亮，背光則暗。在受光和背光之間還出現(xiàn)一種由淺到深的灰色，有了光線(xiàn)照明就產(chǎn)生調(diào)子，有了調(diào)子才看得出物體的形象。
調(diào)子的規(guī)律
任何一種物體在光的照明下產(chǎn)生的調(diào)子層次變化是無(wú)窮的，但只要掌握住它們的基本規(guī)律，就不難表現(xiàn)出它們的微妙的變化。任何物體都有自己的基本形體，在基本形體的基礎(chǔ)上就可分析出它們的調(diào)子規(guī)律。
第一，圓形物體的明暗調(diào)子規(guī)律。屬于圓形物體中的有圓球體、圓柱體、圓錐體等，他們都有5個(gè)調(diào)。
即：亮調(diào)、灰調(diào)(也稱(chēng)過(guò)渡調(diào))、明暗交界調(diào)、反光調(diào)、投影調(diào)。
①亮調(diào)。亮調(diào)是一個(gè)形體受光的部分。而在受光的部分有一處離光源最近，并且受到光源直射的焦點(diǎn)叫高光。亮調(diào)的最遠(yuǎn)部分到高光是淺灰到極亮的漸變。
②灰調(diào)(過(guò)渡調(diào))。是物體受光側(cè)射的部分，這個(gè)調(diào)子由于沒(méi)有受到光源的強(qiáng)烈照射，受到背光部分的影響較小，它最能顯示物體的本質(zhì)特征。因而它的層次最豐富，最微妙，它的調(diào)子從背光到受光是由深灰到淺灰的變化，是由背光到受光的一個(gè)過(guò)渡。
③明暗交界調(diào)。物體受光部分和背光部分交接的地方叫做明暗交界調(diào)，在圓形的物體中，這個(gè)部分面積較大，它不受光源和反光的照射，在5調(diào)子中除投影在某種情況顯得最深外，是最深的一個(gè)調(diào)子。
④反光調(diào)。此調(diào)處于背光部分，它受到環(huán)境光的反射影響，這種反射光比光源暗些，所以它的深淺程度比起受光調(diào)要深些。如果將反光調(diào)畫(huà)得很亮，就會(huì)破壞調(diào)子的統(tǒng)一性，就會(huì)給人一種混亂的印象。在此調(diào)中，接近明暗交界線(xiàn)的地方逐漸深些。
⑤投影調(diào)。被物體遮住光線(xiàn)的背景部分是投影調(diào)，這個(gè)調(diào)子的深淺取決于物體固有色度和背景固有色度的比較。如果將一個(gè)石膏圓柱體或圓球體放在藍(lán)色的布上，由于布的色度比石膏幾何體要深，所以這時(shí)的投影調(diào)要比石膏幾何體中任何一個(gè)調(diào)都深些。倘若把一個(gè)棕色的籃球放在一塊淺黃色的襯布上，那么這個(gè)投影就會(huì)比物體明暗交界調(diào)淺一些，甚至比物體的反光調(diào)還要淺些。所以我們?cè)趯?xiě)生的時(shí)候要注意觀(guān)察和比較。從投影調(diào)本身看，它離物體越近就越深，反之就越淺。并且，它離物體越近和離畫(huà)者越近的這一面的邊緣就越清楚，離物體遠(yuǎn)的和離畫(huà)者遠(yuǎn)的一面的邊緣就顯得模糊些。
第二，方形物體的明暗調(diào)子規(guī)律。方形的物體具有十分清楚的面，想畫(huà)準(zhǔn)調(diào)子必須先找到面，而每個(gè)面的調(diào)子取決于這些面的反映光量的多少，它反映的光量多就淺些，反映的光量少就顯得深一些，這些調(diào)子的規(guī)律如下：
光源強(qiáng)些，面的調(diào)子就亮;光源暗時(shí)，面的調(diào)子就深。光源離面近時(shí)，調(diào)子就亮;光源離面遠(yuǎn)時(shí)，調(diào)子就暗。光源與面直射時(shí)，調(diào)子就越亮;光源與面的角度越傾斜時(shí)，調(diào)子越深。畫(huà)者與面的距離有直接的關(guān)系，如果光源強(qiáng)弱、遠(yuǎn)近相同和角度相同時(shí)，畫(huà)者離面近時(shí)，調(diào)子亮些;畫(huà)者離面遠(yuǎn)時(shí)，調(diào)子就深一些。面的固有色和調(diào)子也有直接的關(guān)系，光源強(qiáng)弱程度相同。遠(yuǎn)近相同和角度相同，面的固有色深，調(diào)子就深，反之則淺。
調(diào)子的整體感
一組或一件物體受到光的照明以后，它們的調(diào)子層次是無(wú)限多的，用素描的方法表現(xiàn)出來(lái)的調(diào)子也是難以計(jì)算的。但為了畫(huà)面的整體感，對(duì)調(diào)子的層次要善于歸納，力求簡(jiǎn)練，要取消一切繁雜的多余調(diào)子。在無(wú)窮的調(diào)子中，如果處理不當(dāng)，就會(huì)感到畫(huà)面發(fā)黑，其根本原因是不理解調(diào)子的范圍。不會(huì)觀(guān)察也不會(huì)表達(dá)調(diào)子關(guān)系。如果把畫(huà)中物體的整體分成零零碎碎的明暗陪襯的斑點(diǎn)，這是由于沒(méi)有搞清楚暗面中的反光和亮面中間調(diào)的區(qū)別。不應(yīng)該忘記：中間調(diào)子是亮面的一部分，而反光都是暗面的一個(gè)部分。反光雖然似乎很亮，但一般總是要比中間色的明暗程度弱些。如果我們瞇起眼睛看物體就不難看出這一點(diǎn)。
在素描中應(yīng)看三個(gè)主要調(diào)子，也即是：黑、白、灰。利用這三個(gè)調(diào)子能統(tǒng)一畫(huà)面，能控制畫(huà)面的整體。在三個(gè)調(diào)子中，可以將灰調(diào)靈活處理。如果想突出亮調(diào)(也就是白調(diào))，就要有意識(shí)地降低灰色，使灰調(diào)與黑調(diào)接近。如果想突出黑調(diào)就把灰調(diào)提高，使灰調(diào)和亮調(diào)接近。
灰調(diào)、高調(diào)、低調(diào)
灰調(diào)——大多數(shù)畫(huà)家在素描中都以灰調(diào)為主調(diào)。因?yàn)榛艺{(diào)的色階比較多，其中主要分：極淺灰、淺灰、深淺灰、中灰、29 暗淺灰、暗灰等色階。每個(gè)色階的差別很小，每個(gè)色階之間的差別較微妙，這種調(diào)子表現(xiàn)的題材很廣泛。
高調(diào)也稱(chēng)亮調(diào)，是整個(gè)畫(huà)面以亮的色階為主的，包括中灰、深淺灰、淺灰，極淺灰和白的階層調(diào)子。但在畫(huà)面中必須還要有面積較少的較深色階，否則會(huì)給觀(guān)者的印象似乎沒(méi)有畫(huà)完的感覺(jué)。而有了少許較深色階的襯托，亮調(diào)才能更明確。使亮調(diào)表現(xiàn)出來(lái)的作品具有輕快感。
低調(diào)——也稱(chēng)暗調(diào)，是以黑、暗灰、暗淺灰、暗中灰、深淺灰為主要色階組成畫(huà)面的調(diào)子。同時(shí)留出少量而集中的白或極淺灰，這一點(diǎn)亮淺色在明度上和其他的色度差區(qū)別很大，于是在視覺(jué)上會(huì)非常突出。低調(diào)能給人以平穩(wěn)、寧?kù)o的感覺(jué)。
素描的調(diào)子分為灰調(diào)、高調(diào)、低調(diào)，這點(diǎn)考生要勤加練習(xí)。
