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　　 一般人看來(lái)，素描稿只是粗略的草稿，用幾根隨意性的線條勾畫(huà)出物象的大體外形而已，而決定畫(huà)面最終效果的是色彩塑造。對(duì)于采用直接作畫(huà)法的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，素描稿可能如此。而對(duì)于古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，素描稿則相當(dāng)重要，它是藝術(shù)家造型語(yǔ)言的全部。因?yàn)樗孛枋亲罨镜乃囆g(shù)表達(dá)方式，是藝術(shù)家與自然交流的第一步。
　　
　　在這里我們研究一下青年畫(huà)家朝戈起素描稿的過(guò)程，如圖25。
　　
　 （1）先勾出一個(gè)設(shè)想性的草稿，用鉛筆在紙上畫(huà)出大構(gòu)圖和人物大體表情，然后對(duì)照模特進(jìn)行寫(xiě)生。畫(huà)家在寫(xiě)生時(shí)多以感性因素為主，人物的外形和神態(tài)盡可能接近對(duì)象。
　　
　 （2）在寫(xiě)生過(guò)程中充分體味模特的內(nèi)在氣質(zhì)，緊緊地抓住這一開(kāi)啟性靈的契機(jī)加以強(qiáng)化。然后，畫(huà)家根據(jù)寫(xiě)生稿進(jìn)行加工、概括、提煉。
　　
　 （3）在前兩張素描稿連續(xù)嬗變和語(yǔ)言凈化的基礎(chǔ)上進(jìn)行第三張素描稿的創(chuàng)作。這一步強(qiáng)調(diào)輪廓線處理，使外形更加豐滿，人物在光影的作用下產(chǎn)生一種浮雕感。同時(shí)對(duì)局部的內(nèi)容加以充實(shí)，畫(huà)得更加肯定。素描稿敲定之后，畫(huà)家以極其嚴(yán)格的方法（方格放大法）將素描稿拷貝到畫(huà)布上。
　　
　　由此看來(lái)，起素描稿是一個(gè)靈活的造型過(guò)程，它允許甚至鼓勵(lì)不斷修改和調(diào)整，所有這一切都是為了確定一個(gè)明確滿意的視覺(jué)形象。在任何油畫(huà)的起步階段，都有理由也有必要花費(fèi)大量時(shí)間來(lái)起素描稿。
　　
　　起素描稿并不一定上調(diào)子，可直接用線在畫(huà)布上修改、調(diào)整，也可以用簡(jiǎn)單色來(lái)確定畫(huà)面的主體色調(diào)與色彩關(guān)系。下面介紹幾種起稿用的工具。
　　
　 （1）炭條。炭精棒與木炭條都適于在畫(huà)布或木板上畫(huà)素描。木炭條的性能更好，因?yàn)樗挠『圯^輕，更容易擦掉，用起來(lái)較為靈活。炭精棒能留下很重的線條，使輪廓線較為明確。
　　
　 （2）炭筆。線條較細(xì)，更適于畫(huà)細(xì)部。有人不主張用鉛筆，認(rèn)為鉛印會(huì)從油畫(huà)色層底下泛上來(lái)。
　　
　 （3）色粉筆與蠟筆。在畫(huà)布上使用不易過(guò)多，要避免使用白色或淺色。在這種素描中過(guò)多使用色粉筆或蠟筆會(huì)使底子不穩(wěn)定。
　　
　 （4）水彩與丙烯色。極薄的水彩不會(huì)對(duì)油畫(huà)色的覆蓋產(chǎn)生任何影響。若要厚涂，就用丙烯色。
　　
　 （5）水墨。使用中國(guó)書(shū)畫(huà)用水墨，是很有趣的事。墨線既可以用油畫(huà)色覆蓋，也可以保留，它不會(huì)輕易被松節(jié)油洗掉。
　　
　 （6）復(fù)寫(xiě)紙。可將紙上的素描稿復(fù)印到畫(huà)布上。
　　
　　在起素描稿階段，發(fā)膠、膠液等固定液是不可缺少的。對(duì)于易脫落或泛色的材料有必要噴上一層固定液。另外，各種橡皮、抹布等也是必備品。