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一般人看來，素描稿只是粗略的草稿，用幾根隨意性的線條勾畫出物象的大體外形而已，而決定畫面最終效果的是色彩塑造。對于采用直接作畫法的藝術(shù)家來說，素描稿可能如此。而對于古典寫實繪畫的藝術(shù)家來說，素描稿則相當(dāng)重要，它是藝術(shù)家造型語言的全部。因為素描是最基本的藝術(shù)表達(dá)方式，是藝術(shù)家與自然交流的第一步。
　　
　　在這里我們研究一下青年畫家朝戈起素描稿的過程，如圖25。
　　
　　（1）先勾出一個設(shè)想性的草稿，用鉛筆在紙上畫出大構(gòu)圖和人物大體表情，然后對照模特進(jìn)行寫生。畫家在寫生時多以感性因素為主，人物的外形和神態(tài)盡可能接近對象。
　　
　　（2）在寫生過程中充分體味模特的內(nèi)在氣質(zhì)，緊緊地抓住這一開啟性靈的契機加以強化。然后，畫家根據(jù)寫生稿進(jìn)行加工、概括、提煉。
　　
　　（3）在前兩張素描稿連續(xù)嬗變和語言凈化的基礎(chǔ)上進(jìn)行第三張素描稿的創(chuàng)作。這一步強調(diào)輪廓線處理，使外形更加豐滿，人物在光影的作用下產(chǎn)生一種浮雕感。同時對局部的內(nèi)容加以充實，畫得更加肯定。素描稿敲定之后，畫家以極其嚴(yán)格的方法（方格放大法）將素描稿拷貝到畫布上。
　　
　　由此看來，起素描稿是一個靈活的造型過程，它允許甚至鼓勵不斷修改和調(diào)整，所有這一切都是為了確定一個明確滿意的視覺形象。在任何油畫的起步階段，都有理由也有必要花費大量時間來起素描稿。
　　
　　起素描稿并不一定上調(diào)子，可直接用線在畫布上修改、調(diào)整，也可以用簡單色來確定畫面的主體色調(diào)與色彩關(guān)系。下面介紹幾種起稿用的工具。
　　
　　（1）炭條。炭精棒與木炭條都適于在畫布或木板上畫素描。木炭條的性能更好，因為它的印痕較輕，更容易擦掉，用起來較為靈活。炭精棒能留下很重的線條，使輪廓線較為明確。
　　
　　（2）炭筆。線條較細(xì)，更適于畫細(xì)部。有人不主張用鉛筆，認(rèn)為鉛印會從油畫色層底下泛上來。
　　
　　（3）色粉筆與蠟筆。在畫布上使用不易過多，要避免使用白色或淺色。在這種素描中過多使用色粉筆或蠟筆會使底子不穩(wěn)定。
　　
　　（4）水彩與丙烯色。極薄的水彩不會對油畫色的覆蓋產(chǎn)生任何影響。若要厚涂，就用丙烯色。
　　
　　（5）水墨。使用中國書畫用水墨，是很有趣的事。墨線既可以用油畫色覆蓋，也可以保留，它不會輕易被松節(jié)油洗掉。
　　
　　（6）復(fù)寫紙。可將紙上的素描稿復(fù)印到畫布上。
　　
　　在起素描稿階段，發(fā)膠、膠液等固定液是不可缺少的。對于易脫落或泛色的材料有必要噴上一層固定液。另外，各種橡皮、抹布等也是必備品。