通過(guò)學(xué)畫(huà)簡(jiǎn)單的立方體，相信你已經(jīng)明白線條在創(chuàng)造寫(xiě)實(shí)造型中的重要性。很顯然，外輪廓線標(biāo)志立方體的外緣，內(nèi)輪廓線表示塊面相交的位置。如果你想在立方體上表示出一塊墨色的斑點(diǎn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)用線條把墨色斑點(diǎn)的邊緣畫(huà)出來(lái)就能夠說(shuō)明了。換句話說(shuō)，線條可以表示物體的外輪廓、塊面交界的位置，也可以表示一塊顏色與另一塊顏色的交界轉(zhuǎn)折，當(dāng)然，線條也是用來(lái)表示其自身的。
一、用線條描繪外邊線
讓我們逐個(gè)地來(lái)解決問(wèn)題。如果單純用線來(lái)畫(huà)一個(gè)沒(méi)有任何內(nèi)部細(xì)節(jié)的物體，你會(huì)發(fā)現(xiàn)線條表示的是與背景的分離，物體就從這里開(kāi)始。如果你畫(huà)一個(gè)墻壁前的側(cè)面頭像，線條可以把頭和墻壁區(qū)分出來(lái)，稍加細(xì)致描繪，把頭像畫(huà)在墻壁前面這很容易，盡管你的紙是絕對(duì)平面的。我想這個(gè)人人都明白。所以，現(xiàn)在還是讓我們?nèi)パ芯勘容^復(fù)雜細(xì)微的問(wèn)題：用線條來(lái)表示塊面之間的銜接關(guān)系。
二、用線條表示面與面的交界
在畫(huà)立方體的時(shí)候，你會(huì)在立方體的各塊面交界的地方自動(dòng)畫(huà)出線條，這就表明線條可以示意面與面之間在哪里結(jié)合。你也就明白為什么藝術(shù)家在畫(huà)建筑的時(shí)候用線條表示一面墻與另一面墻的交界;他也會(huì)在桌子的臺(tái)面與桌子側(cè)面交界的地方畫(huà)一條線。因此，他是用線條來(lái)表示外部塊面的銜接關(guān)系的。
現(xiàn)在，設(shè)想你自己在一個(gè)立方體的里面，你就能明白，為什么畫(huà)家在墻與屋頂?shù)慕粫?huì)處、在墻與地面的交界處，或者墻與墻相交界的地方畫(huà)上一道線條了。這就是內(nèi)部塊面的銜接關(guān)系。
如果你畫(huà)一個(gè)頂部是平面的圓柱體，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你所畫(huà)的線條表示了曲面和平面的相交。說(shuō)不定什么時(shí)候，你會(huì)意識(shí)到，在畫(huà)兩個(gè)曲面相交時(shí)正好是乳房與胸廓的會(huì)合，或者是臀部與大腿股結(jié)合的部位，你是在曲面與曲面相交界的地方畫(huà)了一條線。
三、用線條表示色與色的交界
當(dāng)一塊顏色與另一塊顏色生硬地相遇時(shí)，可以用一條線來(lái)表示一種區(qū)分。如果用線來(lái)畫(huà)一面旗幟，你要在藍(lán)色塊邊上畫(huà)出線條，在每一塊紅色和白色區(qū)域也一樣。再如畫(huà)眼睛時(shí)， 要在有色的虹膜邊上畫(huà)一條圓線，使其與眼白分開(kāi)，在深暗的瞳孔和虹膜相交的地方加上一個(gè)小圓圈。
四、用線條表示調(diào)子與調(diào)子的交界
你一定知道藝術(shù)家是把暗部和投影作為顏色來(lái)考慮的，所以當(dāng)暗部突然與亮部相遇時(shí)，經(jīng)常用一條線來(lái)表示這種交界。如果你將一塊白色的物體(或是立方體)放置在窗戶邊，就能看到這塊物體的每一個(gè)塊面都有不同程度的深淺變化——調(diào)子的變化。在畫(huà)這些物體時(shí)，應(yīng)該用線條表示這些塊面之間的明暗差別。
五、用線條來(lái)造型
線條的進(jìn)一步運(yùn)用要求我們?cè)诰€條的運(yùn)動(dòng)中描繪出形體更為豐富的形狀。比如，在畫(huà)一塊有條紋的窗簾時(shí)，要仔細(xì)描繪出條紋形狀，才能充分說(shuō)明窗簾的形體。老師常常會(huì)讓學(xué)生把一塊布搭在椅子上，要求把它畫(huà)下來(lái)。這個(gè)練習(xí)非常好，布的條紋越多越好，最好是蘇格蘭方格花呢。
另外，練習(xí)畫(huà)畫(huà)冰塊也很不錯(cuò)，試著用線條來(lái)描繪冰塊，因?yàn)樗峭该鞯模憔筒坏貌话阉趁娴木€條也畫(huà)出來(lái)。畫(huà)一個(gè)透明的圓柱體，圍繞它的前后畫(huà)出一些螺旋形線條。再畫(huà)一個(gè)透明的地球儀，把環(huán)繞它的經(jīng)度線和緯度線都表現(xiàn)出來(lái)。
在這一過(guò)程中，不僅是要盡可能充分說(shuō)明客觀物體的形狀，而且這些練習(xí)能夠增強(qiáng)你對(duì)形體的感受能力。甚至最后你能想象你的紙的表面也是透明的，似乎你畫(huà)的線條都是從你的手里引進(jìn)拉回的。
六、用線條畫(huà)輪廓線
在人體素描中，為了把形體畫(huà)得清晰，藝術(shù)家們總是在尋找如何按肌膚的變化來(lái)運(yùn)筆。要是人類(lèi)的身體也能像斑馬那樣布滿條紋就好了，這樣可以比較容易地說(shuō)明人體的形狀。因?yàn)槿梭w沒(méi)有這種便利，藝術(shù)家們一直尋求，甚至在他們的探索中虛構(gòu)出類(lèi)似的線來(lái)塑造形體。他們虛構(gòu)了各式各樣人體身上根本看不見(jiàn)的線條。我要向你保證，這正是獲得素描原理的全部知識(shí)的有效方法。比如，一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的畫(huà)家常常會(huì)在人的脖子上想象出一條絲帶、想象出前額上布滿了皺紋，想象面與面如何銜接，及如何用線來(lái)表現(xiàn)它們。如果他是在用線來(lái)畫(huà)明暗，他應(yīng)集中考慮這些線條的運(yùn)筆方向如何用來(lái)體現(xiàn)形體的形狀和方向。在決定強(qiáng)調(diào)人體上的哪些線條、哪些線條是次要的、甚至是應(yīng)舍掉的方面，研究藝用解剖有很大的幫助，比如，肌肉組合在一起主要與其不同的功能有關(guān)，線條是用來(lái)區(qū)分這些組合的，而不是要去區(qū)分每一條肌肉。
按照我的建議，圍繞簡(jiǎn)單幾何形體畫(huà)線對(duì)你會(huì)大有幫助。用線條來(lái)畫(huà)整個(gè)人體是很不容易的事，但對(duì)你理解人體造型卻很有裨益。這種線稱(chēng)作輪廓線。設(shè)想輪廓線的一個(gè)方法是，想象一只足上帶墨的小昆蟲(chóng)在人體上爬時(shí)留下的痕跡。這就是說(shuō)，一旦你能完美地畫(huà)出人體任何部位、任何轉(zhuǎn)折方向的輪廓線，你就已經(jīng)實(shí)實(shí)在在地學(xué)會(huì)畫(huà)素描了。素描中許多麻煩問(wèn)題會(huì)在完全掌握了輪廓線的方法以后，很容易得到解決。舉個(gè)例說(shuō)，你知道的眼睛的確切位置是在頭的四分之三部位，這樣，不管是全側(cè)面像還是四分之三的正側(cè)面像，你都能畫(huà)得很準(zhǔn)確。
七. 線條顯示調(diào)子的變化
線條更多地被用來(lái)顯示光照下物體多變的明暗調(diào)子。一根強(qiáng)弱變化不同的線可以這樣體現(xiàn)整個(gè)物體：通常深重一點(diǎn)的線條表示物體的背陰處，淺輕的線條用來(lái)顯示受光部的陰影，如果線條畫(huà)得很輕，以至消失了，這表示是高光部分。
八、線條的多種功能
我們還要進(jìn)一步來(lái)討論線條，尤其是線與塊面、線與明暗及線與方向的關(guān)系。但是對(duì)于你要理解的線條的多種功能的問(wèn)題，我們已經(jīng)講了不少了。有時(shí)，一根簡(jiǎn)單的線條并不能說(shuō)明什么，還有許多的條件，我只是剛開(kāi)始提到。
畫(huà)頭像的時(shí)候，要考慮到上嘴唇頂部邊緣線的變化。它不僅表示唇與人中相遇時(shí)塊面的變化，而且表示紅色的嘴唇與皮膚顏色的不同。形體的變化決定了線條的運(yùn)動(dòng)。上下嘴唇的塊面相遇時(shí)會(huì)有顯著的明暗變化。最后我想說(shuō)的是，頭部的明暗變化應(yīng)當(dāng)作為一個(gè)整體來(lái)考慮。
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