什么是質(zhì)感?
質(zhì)感與量感
質(zhì)，是指物體的物質(zhì)屬性。不同的物質(zhì)給人以不同的視覺感知，這就是質(zhì)感。如陶罐的粗糙，玻璃的光潔，絲綢的柔軟，金屬的堅硬等。
量，是指物體的重量，不同的重量給人以不同的視覺感知，這就是量感。在造型藝術中，量感與質(zhì)感的表現(xiàn)是密切聯(lián)系的。物體的量感和某些質(zhì)感本應是觸覺感知，但當物體作用于我們的視覺后，喚起了我們的感知經(jīng)驗或某種心理聯(lián)想，而產(chǎn)生了視覺上的質(zhì)感和量感。
在素描造型中，對物體質(zhì)感與量感的刻畫，將使物象的表現(xiàn)更真實而富于感染力。
素描質(zhì)感可以怎樣表現(xiàn)出來呢?
A、無光物體的質(zhì)感表現(xiàn)
無光物體如砂鍋，陶罐、缸缽等陶質(zhì)用品，以及纖維制品中的粗布、毛呢等，其質(zhì)地粗細適中，反射光不強，高光不明顯，除深色無光物體外，明暗變化的規(guī)律顯示卻比較全面。
陶制品的質(zhì)感表現(xiàn)
陶制品的質(zhì)地一般較為粗糙，宜用稍軟的鉛筆以粗松的線條鋪色調(diào)，中間色調(diào)變化豐富應著力刻畫。深色陶制品暗部及光較弱，應注意處理暗部色調(diào)的虛實關系。畫暗部色調(diào)時要分層加色，用力不宜過重，避免形成筆跡反光而影響質(zhì)感的表現(xiàn)(圖1)。
陶壺與水果、陶土的質(zhì)感表現(xiàn)
布類、呢料的質(zhì)感表現(xiàn)
布類一般以多層次的線條，在反復排列中組成富于變化的色調(diào)予以表現(xiàn)。布紋的明暗層次不宜一次畫到位。否則易顯單薄和生硬、要特別注意布紋的結構關系和因轉(zhuǎn)折而產(chǎn)生的色調(diào)虛實變化，這往往是布料的粗細，厚薄等質(zhì)地表現(xiàn)的關鍵所在(圖2)。
襯布上的旅行水壺、襯布的質(zhì)感表現(xiàn)
呢料與布料相比較顯得厚而重，質(zhì)地較粗，反射光弱，其紋理轉(zhuǎn)折特別給人以厚重感。深色呢料明暗的反差弱。表現(xiàn)呢料質(zhì)感一般多用軟鉛筆，線條粗松，依靠線條的多次重復組織色調(diào)，并注意控制明度范圍。
B、有光物體的質(zhì)感表現(xiàn)
有光物體指釉陶、陶瓷日用品、玻璃器皿、金屬制品等。一般來講，有光物體表面密度大，透光性弱，反射力強，因此對光源極為敏感。高光是光面物體最重要的視覺特征，高光的高度一般都很強，但由于物象的形體特征。固有色的明度差異等，因此在其高度，形狀及虛實關系上，都呈現(xiàn)微妙的變化，這些變化同形體的塑造、質(zhì)感的表現(xiàn)，有著密切的關系。
釉陶與陶瓷的質(zhì)感表現(xiàn)
畫釉陶和陶瓷物體一般開始用較軟的鉛筆鋪色調(diào)，適當?shù)赜貌疾潦茫儆幂^硬的鉛筆深入刻畫，以表現(xiàn)質(zhì)地的密度和堅實感。表現(xiàn)高光要注意其位置。形狀和明度。位置與形狀不準，會破壞物象的造型;明度把握不當，會影響其光潔度和質(zhì)感表現(xiàn)的真實性。在深入刻畫過程中，線條要緊密，不宜“松”、不宜“跳”，以得質(zhì)感表現(xiàn)(圖3)。
帶花瓶的靜物、陶瓷的質(zhì)感表現(xiàn)
深色釉陶和陶瓷物體，高光與固有色形成強烈的反差。其暗部色調(diào)明度差異很小，要善于在有限的明度范圍內(nèi)，表現(xiàn)其明暗層次，以利于形體的塑造。
玻璃的質(zhì)感表現(xiàn)
玻璃器皿是光潔度度很高的物體。它能透光性，也有不全透光的質(zhì)地，高光在不透光部分顯很特別明亮，其透光部分受環(huán)境色影響呈現(xiàn)微妙的變化。因其透明性，高光周圍的色調(diào)往往比背光部分的明度稍低。玻璃的透光力與反射力是成反比的，即透光力愈強，反射的明暗愈不明顯，反之則愈明顯，明確這一規(guī)律對把握玻璃的質(zhì)感很有幫助(圖4)。
玻璃質(zhì)感的表現(xiàn)
金屬的質(zhì)感表現(xiàn)
光潔度高的金屬物體，對光具有高反射性質(zhì)，其無論對光源或環(huán)境的散光，都能予以較充分的反射，因而無論是高部或暗部都可能出現(xiàn)高光，其形狀、位置和亮度也各不相同，但仍以對光源的反光最強。從整體上講，它仍有著明暗變化的一般規(guī)律，色階層次往往較為清晰。深入刻畫時多以硬鉛筆為主，線條要細膩，有力度。
光潔度低的金屬制品，其質(zhì)地粗糙，有重量感，高光很弱，甚至無高光(圖5)。
帶火鍋的靜物、金屬的質(zhì)感表現(xiàn)
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