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　　艾未未新近為朋友設(shè)計(jì)的這個(gè)酒吧兼畫(huà)廊，又一次成為時(shí)尚界的焦點(diǎn)，因?yàn)樗峁┙o我們關(guān)于空間和材料的新的視覺(jué)形象。更重要的是
，我們由此可以對(duì)空間的內(nèi)涵及材料的意義作一番思考，在其間審視一下我們的局限性。其實(shí)對(duì)空間的處理和對(duì)材料的使用可以采用最簡(jiǎn)單的手法，所謂豐富與個(gè)性首先在于你對(duì)它們的理解想透徹了，所謂的新形式還不是隨心所欲的一場(chǎng)游戲。
　　如今我們深陷于各種關(guān)系中—人與人之間的關(guān)系、人與物之間的關(guān)系、人與事之間的關(guān)系，當(dāng)人的生存環(huán)境意識(shí)覺(jué)醒之后，又增添了人與空間的關(guān)系，那種關(guān)系構(gòu)成了復(fù)雜而龐大的網(wǎng)絡(luò)體系。
　　當(dāng)空間設(shè)計(jì)逐漸擺脫了純粹的居住目的后，它也像其它藝術(shù)作品一樣希望能夠被賦予更多的含義，然而由于空間的特殊地位（它不同于其它藝術(shù)作品可以完全形而上學(xué)地存在著，它的存在必須依隨著人對(duì)功能的要求），因此空間設(shè)計(jì)不僅僅是一些線(xiàn)條、色彩和造型的簡(jiǎn)單組合，這些元素之間必須有一個(gè)邏輯關(guān)系，而這個(gè)關(guān)系本身就需要對(duì)接觸到它的人有說(shuō)服力。
　　空間設(shè)計(jì)的唯一目的
　　艾未未在對(duì)這樣一個(gè)既定的、無(wú)法選擇的空間做設(shè)計(jì)的時(shí)候，就希望能用一種語(yǔ)言把人們對(duì)辦公室既定的概念破壞掉；同時(shí)還要兼顧到功能的劃分—一個(gè)酒吧，一個(gè)畫(huà)廊。
　　通常酒吧不同于我們對(duì)家的期望，這里需要光線(xiàn)比較暗，能夠借助燈光使人產(chǎn)生不同的體驗(yàn)，但旁邊就是一個(gè)畫(huà)廊，它卻需要足夠的光來(lái)看清畫(huà)的肌理。因此在設(shè)計(jì)之前就必須明確空間的關(guān)系應(yīng)有一個(gè)什么樣的邏輯。
　　所有的設(shè)計(jì)語(yǔ)言只是為了讓空間的功能更完整，目的是第一位的，如果發(fā)生了偏離，那么這個(gè)空間就失去了靈魂，失去了它存在的理由。這里很多空間是要共享的，因?yàn)槭峭瑯拥娜嗽谑褂茫钟胁煌墓δ芤螅蕴幚頃r(shí)首先要考慮到是什么人群，怎么用等很現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。

　　敘述生命與物質(zhì)的關(guān)系
　　空間設(shè)計(jì)的效果往往要由設(shè)計(jì)師本人及完成后其它進(jìn)入者對(duì)空間的感覺(jué)共同完成，因而設(shè)計(jì)總是會(huì)與人或者某個(gè)時(shí)期發(fā)生的事有關(guān)系。艾未未大膽地將人們生活中都可能去醫(yī)院拍攝的X光片運(yùn)用到酒吧的空間中，造成很強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。雖然照X片是每個(gè)人都可能經(jīng)歷的事情，但我們都已習(xí)慣于把它放在一個(gè)牛皮口袋里。艾未未覺(jué)得這和酒吧的狀態(tài)很相似。酒吧和這個(gè)城市表面上的狀態(tài)不太一樣，人們到這里來(lái)總是為了拉遠(yuǎn)和日常環(huán)境甚至日常生活的距離。于是酒吧成為生活中的一個(gè)紙袋。對(duì)于肢體來(lái)說(shuō)，骨折了，就需要鋼釘來(lái)固定，這個(gè)語(yǔ)言本身是非常完整的，是沒(méi)有修飾的，我們并不需要鋼釘有多漂亮，骨骼和鋼釘，實(shí)際上它們對(duì)于艾未未來(lái)說(shuō)在某種程度上是和空間設(shè)計(jì)一樣，都闡述的是生命與物質(zhì)的關(guān)系。

　　變化是為了賦予進(jìn)入者新的經(jīng)驗(yàn)
　　空間給人造成的感覺(jué)差異有時(shí)僅僅是因?yàn)樵O(shè)計(jì)師運(yùn)用語(yǔ)言的系統(tǒng)
發(fā)生了變化。這個(gè)空間有一個(gè)屋子的吊頂是艾未未在現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)所有
1.2×2.4米的板子都缺了一個(gè)角，原來(lái)是因?yàn)楣と艘阉b進(jìn)電梯時(shí)發(fā)現(xiàn)正好多出這個(gè)角，所以就把它截掉了，艾未未馬上想到用這些板子吊頂，在缺角面的地方放燈效果會(huì)非常好。

　　艾未未認(rèn)為無(wú)論是建筑、空間還是室內(nèi)設(shè)計(jì)，都應(yīng)該給人提供新的經(jīng)驗(yàn)。如果不能，那么它產(chǎn)生的理由就很值得懷疑，但如果新的經(jīng)驗(yàn)只是很強(qiáng)制性地去壓迫別人，那么它也是沒(méi)有意義的。提供新的經(jīng)驗(yàn)始終是對(duì)一個(gè)展示性空間的要求，而這種新的經(jīng)驗(yàn)往往就來(lái)自于現(xiàn)場(chǎng)。因?yàn)樗薪o予的條件都可能是設(shè)計(jì)無(wú)法達(dá)到的，所以在做設(shè)計(jì)當(dāng)中，不應(yīng)該只強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)師“我”的經(jīng)驗(yàn)，而應(yīng)該是“我”通過(guò)給予條件怎么讓進(jìn)入者產(chǎn)生一個(gè)新的經(jīng)驗(yàn)。
　　材料的使用只是因?yàn)楸仨?
　　艾未未希望用一兩種材料就能夠把一個(gè)概念完整地表達(dá)出來(lái)，由于牽扯到不同的區(qū)域，所以用兩種是必須的，因?yàn)橥ㄟ^(guò)兩種材料就能

把不同的用途很自然地劃分開(kāi)來(lái)。但艾未未并不把材料作為一種裝飾來(lái)做，因?yàn)榈蹴斒潜仨毜模冶M可能地在某些地方保持足夠的高度對(duì)于空間來(lái)說(shuō)是很重要的，所以選用黑色的鋼板來(lái)做比較容易實(shí)現(xiàn)這種變化的，譬如有些地方吊頂，有些地方不吊頂，即使吊頂?shù)胤降母叨纫彩遣煌模行┑胤竭€有曲折。
　　頂、地面和墻使用同樣的材料，讓人進(jìn)去的時(shí)候有像進(jìn)入一個(gè)桶的感覺(jué)，墻和頂一定的傾斜使它的環(huán)繞性顯得更強(qiáng)，因?yàn)樗械哪_步都是旋轉(zhuǎn)性的，它們形成一定的自我螺旋，這樣的設(shè)計(jì)能讓人對(duì)空間的感覺(jué)有一定的眩暈。一個(gè)酒吧的環(huán)境，不需要像家里一樣那么舒適，酒吧給人的是一種狀態(tài)，是由周邊的環(huán)境影響人而產(chǎn)生的一種狀態(tài)。
　　一個(gè)打破慣性經(jīng)驗(yàn)的埋伏——“凹”地面
　　畫(huà)廊那部分大面積地使用了歐松板，包括所有的家具。之所以選用這種材料是出于艾未未對(duì)人與物之間——人對(duì)物質(zhì)，人對(duì)材料的感受方式很感興趣，他對(duì)人如何去接近它、怎么理解它，然后通過(guò)它引起人們運(yùn)用什么樣的陳述方式感興趣。譬如在畫(huà)廊地板上出現(xiàn)的凹，它本身是很難被視覺(jué)發(fā)現(xiàn)的，而是必須通過(guò)具體的生理感受才能體驗(yàn)，但這種感受是人從沒(méi)有期待在這樣一個(gè)新裝修的空間中感受到的，這時(shí)候人產(chǎn)生的心理反差和印象是很深的，而且是有意思的。因?yàn)槲覀円呀?jīng)習(xí)慣了對(duì)地面的感覺(jué)就是平整、堅(jiān)實(shí)，當(dāng)不經(jīng)意地出現(xiàn)這么一個(gè)人為的凹的時(shí)候，也就是當(dāng)你的腳邁出去時(shí)，在落下之前，你的身體提醒你這個(gè)發(fā)生了，而不是看到后再發(fā)生，由此造成的這個(gè)經(jīng)驗(yàn)—我們不相信我們固有的經(jīng)驗(yàn)，是很有意思的。之所以有這樣的經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生，因?yàn)槲覀円呀?jīng)習(xí)慣了多數(shù)的經(jīng)驗(yàn)是通過(guò)視覺(jué)完成的，它跟人怎么看自己的處境，安全感的產(chǎn)生、對(duì)各種事情的合理性和可能性的判斷都有關(guān)。
　　材料的誘惑來(lái)自不界定它的性質(zhì)
　　由于整個(gè)空間的設(shè)計(jì)要求是希望帶來(lái)現(xiàn)代的文化感，所以即使艾未未盡量選擇了較單一的材料，但豐富性并不會(huì)因此而減少，只是同時(shí)需要一些細(xì)節(jié)來(lái)闡述空間的含義。

　　譬如用于制作家具的歐松板表面給人像餅干一樣的松脆感，但它其實(shí)并不松脆。這時(shí)人的心理很重要，這個(gè)東西是硬的，是直角的，當(dāng)人坐上去時(shí)，如果不主觀地認(rèn)為它是硬的，就能延長(zhǎng)人的忍受程度，跟生活中的所有情況一樣，如果人沒(méi)有意識(shí)到，就能忍受很久。誘惑也是這樣。一個(gè)材料的誘惑通常很難被清楚地界定，艾未未在選用歐松板的時(shí)候希望通過(guò)裝飾把材料潛在的東西轉(zhuǎn)移，也就是人為使一個(gè)東西的概念發(fā)生變化。當(dāng)這種材料被做成沙發(fā)時(shí)，人對(duì)它的認(rèn)識(shí)也隨之發(fā)生了變化。這種變化很有意思，人會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)任何一種微妙變化出現(xiàn)時(shí)，它原有的本質(zhì)一直在起作用，而當(dāng)變化發(fā)生在兩個(gè)非常強(qiáng)的概念之間時(shí)就很有意思了，譬如廉價(jià)的和精致的，松軟的和堅(jiān)硬的，幾何的和異形的。任何事物在無(wú)法界定的時(shí)候都是神秘的，有吸引力的，而當(dāng)完全被界定后就顯得太清楚了。那種由于不是很清晰而造成的復(fù)雜，它的含義可能是多向性的，而不會(huì)朝一個(gè)單一性的方向發(fā)展。這個(gè)過(guò)程很有意思，因?yàn)樗暮x在人每次看的時(shí)候都會(huì)不一樣，不同光線(xiàn)，不同角度，不同的人，人多或人少時(shí)發(fā)生的變化都是不同的。 
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