1、構圖、及經營位置
一般情況下單個人物，速寫，講究相對少一些，主要是注意好單個人物在紙面上的安排大小合適。也遵循上緊下松的原則，人物頭頂離紙的邊緣近一些，腳底離紙的邊緣遠一些。人物面部朝向的地方多留些空間。“小技巧”就是在定位時，定好上點和下點以后，先定與人物面部朝向相反的點，這樣構圖就不容易偏。而多個人物組合或場景人物速寫構圖的講究就多了，一般有：三角形、倒三角形、半圓形、S形等構圖常用。西安美術學院等相關美術高校多年來速寫考試一直以場景速寫為主，考生在畫好人物的同時，還要搭配好一定的道具以及場景。在此值得一提的是，在搭配道具時。一定要根據構圖需求來搭配，千萬不要因為搭配不好而破壞構圖。
2、比例
人物速寫的比例主要是指以人物頭部為參照而比較出身體其他部位有多少頭長的一種辦法。古人有“站七 ，坐五，盤三半”之說，也就是說站立的人大約有7個頭長，正坐的人大約有5個頭長等。當然，這個比例不是絕對的，因為人的個子有高矮之分，但是初學者也可以以此辦法先運用再說，等掌握了一般的規律后，再去注意特殊規律的運用。當然，只會基本的“站七坐五、盤三半”還不行，同學們還應熟悉身體上每一個部分與頭部的比例關系。譬如：手為三分之二個頭長，腳為一個頭長等等，只有這些比例都熟記于心之后，在速寫人物寫生中，才不會出現基本的比例錯誤問題。
3、解剖結構
人物速寫所要掌握的解剖結構，不要求像素描人體掌握的那么細致和深入，但是一些人體關鍵的骨點與肌肉是一定要了解的，并且還得了解人體幾個重要解剖結構的基本形狀，如胸廓體塊、臀部體塊等等。要畫好人物速寫，深入的了解人體的解剖結構是非常重要的，這就好比一個好的建筑師要建好一座好的房子就要先做好一個框架模型一樣，因為房子的框架就是支撐房子的根本。
4、動態
動態就是人物的動作和體態或人體運動瞬間的狀態，人體是有生命力的，所以要想畫出生動的速寫必須要注意畫好動態，往往決定人體動態的就是一些關鍵的動態線。在畫速寫人物時一定要抓住影響人物動作的動態線，這樣我們畫出的速寫就不會生硬。
5、線條
一談及線條便很快想到古人總結畫人物的“十八描”，如“蘭葉描”、“高古游絲描”等等，這些都是古人在繪畫實踐中對線條的一種很好的形象比喻，作為初學者便可拿來運用就是，當然線條還有疏密、方圓、粗細、輕重等特點，初學者也要有針對的進行練習。在掌握了基本的線條運用知識后還要注意兩點，一是畫面整體的線條疏密布局，如頭、頸、胸、及關鍵轉折部位的線條要密一些，而次要部位的線條要稀疏一些等等；二是線條的“味道”，如線條的干澀、流暢、活潑、平靜甚至酸、甜、苦、辣等的深入表現。
6、關于“一豎、二橫、三體積、四肢”
所謂的“一豎”是指人身體的脊柱，“二橫”指的是，雙肩連線和臀部連線，“三體積”是指頭部體積，胸廓體積和臀部體積，“四肢”是指兩條手臂和兩條腿。在畫速寫時，復雜的人體用“一豎、二橫、三體積、四肢”來概括理解，會更容易表達出對象的本質，而不會被表面的復雜衣紋所迷惑。
7，關于衣紋線條產生的原理，分類及表現形式
著衣人物身上的衣紋線條非常豐富且變化多端，但其產生的原理概括起來主要有兩種，一是因為受到牽引的力引起而產生的衣紋，我們稱之為“牽引型衣紋”，要畫好“牽引型衣紋”一定要找準“牽引”點，這樣畫出的衣紋就會很有節奏感和朝向性。二是因為折疊和擠壓產生的衣紋，我們稱之為“折疊型衣紋”，要畫好“折疊型衣紋”一定要找準關鍵“折疊”點，一般情況下“折疊型衣紋”都很密集，所以在表現的時候，關鍵的折疊點一定要強調的突出一些，這樣就會主次有序。衣紋的分類主要有；1，結構衣紋線，由人體結構決定的衣紋線，主要反映人體結構形狀一般都是貼肉的實線。2，運動衣紋線，由人體自身運動和外力作用于人體形成的線。3，質感衣紋線，由不同衣料決定的線，如綢緞，與麻布的區別等，它標志著不同的質量感。4，縫紉線，主要出現在牛仔衣庫和皮革制品上面，表達好縫紉線能很好的表達此類衣料的質感。4，裝飾衣紋線，主要指條格衣服，和衣服上面的裝飾花紋等，處理好裝飾衣紋線，對豐富表達好衣紋和人體有很大作用。衣紋的表現形式主要也只有兩種，一種是“穿插型”，另一種是“包裹型”，如圖；當我們熟悉了解了衣紋產生的原理和表現形式后，就會很容易處理好人物速寫的線條。
8，關于處理全身人物速寫線條的主次，以及“無中生有，視而不見”在速寫表達上的運用
在畫著衣人物速寫時，身上有很多衣紋。我們不可能全都畫出來，如果這樣的話就像寫作文記流水帳一樣無趣。我們有必要知道哪些衣紋是我們要著力表現的，那些衣紋我們是可以省略不畫的，一般情況下身體上關鍵的結構部位產生的衣紋我們是要著力畫的，如腋窩、肘點、腰部、屁股、膝蓋處等。其它地方的衣紋如果對豐富畫面表達沒有作用就可以大膽舍去，另外全身人物速寫最主要的還是應該突出“頭，手，足”等關鍵部位，所以頭勁地方的衣紋因為襯托頭部的需要也要著力表現。所謂的“無中生有”主要指在速寫表現時為了突出所要表達的主體部位，甚至可以主動加一些衣紋，讓主要部位更加突出和精彩。而“視而不見”指的是，處理畫面時一些無關緊要的線條等，可以大膽舍去不畫。
