作者簡歷：唐鳳岐，1949年生于天津市，1968年“上山下鄉(xiāng)”，1970年加入海軍某部當(dāng)美術(shù)創(chuàng)作員，對山水畫的學(xué)習(xí)創(chuàng)作鍥而不舍，師承著名山水畫家孫克綱先生，曾就讀于天津美術(shù)學(xué)院繪畫系，1994年畢業(yè)于中國社會科學(xué)院美學(xué)碩士研究生班。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師、河北省山水畫研究副會長、河北省美協(xié)理事、廊坊市美協(xié)副主席等職。
作品多次參加全國重要展覽，并獲獎。1997年被中國文聯(lián)、中國美協(xié)評為《中國畫壇百杰》。出版有《唐鳳岐畫集》、《百杰畫家•唐鳳岐》、《淺絳》技法，《著名畫家唐鳳岐專輯》等。
第一節(jié) 淺絳山水畫
淺絳山水畫是中國畫常見的畫種，多用以表現(xiàn)深秋和早春時節(jié)及斜陽夕照的景色。其特點是素雅靜淡，明快透澈。
淺絳山水畫，以樹、石、云、水為主要表現(xiàn)內(nèi)容，以筆墨為構(gòu)架，著色以淺赭為主。
“淺絳”是其他類別山水畫的基礎(chǔ)，同時也是傳統(tǒng)繪畫中高難度繪法之一。因此了解、學(xué)習(xí)和研究它是十分重要的。（附圖為唐鳳岐作品《遙遙黃土路》）
第二節(jié) 近景松
山水畫離不開樹，而松樹又是百樹之首，因此，學(xué)習(xí)和了解山水畫中的松樹，是非常必要的。
了解松樹和研究其畫法也有兩條途徑，一是學(xué)習(xí)、臨摹先賢畫譜，二是到自然界中寫生。
松樹，具有陽剛之美，它的枝干更具有柔中有剛的美，松的葉群，更給人以清脫之感。它是我們民族心目中的吉祥樹，是常青不老的象征。松樹，有的像虬龍，故稱虬松，其枝干多變，直處坦率，彎曲內(nèi)含，顯出龍?zhí)角嗌街疇睿灰灿械那杏兄保兓欠玻乞匀牒Ｖ畱B(tài)；有的巨臂遮天，挺拔剛毅，有拔地鉆云騰飛之勢也。
畫松的樹干，要中鋒用筆，樹干與樹枝間的樹叉，一般不小于九十度。畫樹梢用側(cè)鋒，這些效果會好些。用筆的順序一般是從左到右、從上到下，也可按照自己的習(xí)慣畫。松葉的組合分為兩類：馬尾形、菊花形，也可據(jù)此而演變。畫針葉一般用筆是“虛起實落”，就是筆尖先入紙，筆腹后落，這樣畫出的針葉是前尖后鈍，有力度，很符合畫松之品格，這種畫法可區(qū)別于水草等其他草類植物。
樹干的皴法，有的用魚鱗皴法，有的畫得似方非圓狀，有的采用各種擦或勾，要根據(jù)背景情況而酌定。
著色，使用赭石染樹干，花青染樹葉為主。（附圖為唐鳳歧作品《春風(fēng)》）
第三節(jié) 近景柏
柏樹是一種高大的樹木，四季常青，素有千年漢柏之說，可見其生命力之強。因此，也是我們民族傳統(tǒng)觀念中的寶樹。
柏樹一年四季不落葉，其葉呈黑綠色，樹干泛白，有強烈的黑白關(guān)系的對比，很適宜用中國畫的畫法表現(xiàn)。
柏樹的枝呈弧形，而且向上彎月形多一些，枝干的樹杈以銳角為主，這和松樹的樹杈角度略有不同。
畫樹干時用筆要毛，要干中有濕，濕中有干。小柏樹樹干的皴法以橫筆側(cè)鋒為主；老柏一般使用長線和短線相結(jié)合的皴法，使之在流暢的線皴之下，顯露蒼澀之感。
畫葉，一般用禿筆、焦墨立筆戳下，要注意點時的速度變化；點出的葉子要大小相間，疏密有致，要看得出是一下一下認真點的。畫中的柏樹葉是畫家主觀而得的點狀形體，所以，務(wù)求畫得毛，使之輪廓感覺不清楚，這樣反而耐看。有時亦可用濕墨大面積地破，使之出現(xiàn)豐厚華滋之感。
柏樹不宜成叢而畫之，特別是大柏。在畫面中，畫上幾株大柏樹，再稍加點綴即可成為完整的畫作。（附圖為唐鳳岐所作《風(fēng)月無邊》）
第四節(jié) 近景冬樹雙勾法
樹的雙勾法。此法是用線條給合表現(xiàn)樹形的一種傳統(tǒng)技法，也是初學(xué)者必須訓(xùn)練的一課。因此，我們稱之為基礎(chǔ)技法。利用此法可發(fā)展為冬樹之法。
冬天的樹，葉子掉光了，枝干裸露；風(fēng)吹來，搖曳生姿，在陽光的照射下，楚楚動人，顯示出不屈的生機。要準(zhǔn)確地表現(xiàn)這些，就要選擇適宜的技法。這就是通常我們講的表現(xiàn)語言，若沒有準(zhǔn)確的語言方式 ，是很難達到理想的效果。
裸露的樹枝，更能暴露出樹的本體精神。要抓住干與枝、枝與梢外在和內(nèi)在的聯(lián)系，從粗線條到細線條的組合以及疏密關(guān)系的調(diào)整等方面進行周到的設(shè)計，同時，還要考慮組樹與單樹之間的技巧處理。
冬天的樹，雖然葉子落了，但零星殘留的枯葉在樹梢上各呈其韻的樣子，仍給我們帶來一種特有的形式美感，我們可以把葉子看作點子，把禿枝看成不同的線，點葉兒的時候，要隨著枝干用筆的粗細，來決定點子的大小位置，不可隨意平平點去，既要符合客觀自然規(guī)律，又讓它錦上添花。
雙勾樹法有很強的形式感，不僅能表現(xiàn)冬天的樹，也能表現(xiàn)其他季節(jié)里的樹。樹葉最好也用雙勾法，這樣從語言上能夠一致起來。（附圖為唐鳳岐所作雙勾樹圖例）
第五節(jié) 白楊林的畫法
白楊樹是生長在我國西北部的一種高大的樹木。主干挺拔，樹枝出位較高，欲望其冠，須仰望方可得之，故俗稱鉆天楊。
1992年秋天，我初到新疆南部的庫爾勒地區(qū)，周圍是沙丘和戈壁灘，顯得很荒寂。這時，我發(fā)現(xiàn)一排一排的白楊林，矗立在那里，那挺拔不屈的氣質(zhì)，令我為之震撼。我突然感覺眼前的白楊林已不是什么樹木了，而是一排排守衛(wèi)祖國大西北的勇士，它們在遼闊的戈壁沙丘上筑起了一道道鐵壁銅墻，遮擋著風(fēng)沙。以后每當(dāng)我畫白楊樹的時候，這守衛(wèi)祖國大西北勇士的形象就會浮現(xiàn)在腦際。我筆下的白楊樹就是我心中白楊樹的外化。
畫白楊樹的樹干時，可用淡墨中鉻拉線，拉線時要慢，像寫字一樣認真，切忌平滑、草率、筆不入紙等不良方法，拉線時有一種拖重感，筆頭感覺澀。
用焦墨側(cè)鋒畫樹葉，畫樹葉時要畫感覺，一筆一筆的接下來畫，不要畫瞎，同時要掌握好樹葉的疏密關(guān)系，不透氣地方的位置在哪兒，透氣的地方在哪兒，“放”的地方又是哪兒，都要苦心經(jīng)營，忌均勻。補充不足的地方采用干擦枝法，橫擦樹干使其有蒼厚之感。也可以畫一些形式感很強的白楊樹組，本文附圖《高風(fēng)》中的楊樹就是一種變了形的畫法。
總之，白楊樹是非常可愛的樹種，值得當(dāng)代畫家去描繪。
第六節(jié) 中遠景樹
在一幅山水畫中，中遠景樹的表現(xiàn)非常重要（所謂近、中、遠是相對的，這里講的只是一般概念）在山水畫中，它不僅有自身的價值，同時為豐富山水畫的空間發(fā)揮著重要的作用。
中遠景樹的畫法，亦稱叢樹畫法。此法要求組樹時要嚴(yán)謹(jǐn)，以密為主，以疏為輔，疏密關(guān)系和位置要根據(jù)情況而定。筆法要求變化多，用中鋒畫主干，側(cè)鋒畫小枝。用墨時要重墨在前，淡墨在后，雜樹排列于先，松樹、枯樹在后，樹的根底部不要平齊，并用淡墨染之，可用此法，拉開遠近關(guān)系。點樹葉時，先用淡墨點出部分葉，再以濃墨破頂，不僅使墨色有了變化，還使樹木顯華滋。
中景樹的畫法是山水畫中較難表現(xiàn)的技法，此謂：“虛者，難也。”解決這個問題的辦法，還是要到自然中去觀察、體悟，并熟練掌握各種畫樹的技法，經(jīng)驗積累多了，一定能準(zhǔn)確地把握住中景樹在山水畫中的虛實程度和準(zhǔn)確位置。
在一幅畫里，遠景樹和中景樹是相對存在的，所以，它可以盡情地往虛里畫。因為中遠景樹都有著共同的特點，就是形體簡散，因此，不宜多用筆，畫實的地方，比如樹干，可用淡濕墨畫；虛的地方，比如樹葉，可用稍濃干一些的墨畫。這樣，在干、濕、濃、淡的筆墨交替中，會產(chǎn)生虛實相生、相益得彰的效果。
淺絳山水畫中的中遠景樹著色方法，枝干用淡赭或淡綠色都可以，可用淡墨加花青染樹葉。（附圖為唐鳳岐所作中遠景示圖）
第七節(jié) 點皴和面皴
畫石的方法很多，歷代畫家通過長期對自然界的山石的觀察、體驗，逐漸積累而成表現(xiàn)山石紋理、體面關(guān)系之造型手段。傳統(tǒng)的皴法很多，概括起來可分為點皴、面皴、線皴，也可分為長皴、短皴。這些皴法可以混合交替使用。點皴和面皴的結(jié)合使用，在目前的山水畫中經(jīng)常可以看到。這是因為畫家審美取向、思想理念變化而致，同時，它也是中西文化 發(fā)生碰撞的結(jié)果。
點皴和面皴的使用，給山水畫帶來很大的變化。它較適合表現(xiàn)我國西北部地區(qū)的地貌，在不同光源、不同方向光的照射下，凝重的黃土坡以及蓋在黃土下面的巖石，給我們留下了深刻的印象。似水波流動的黃土層和巨巖下人的居住地，產(chǎn)生了強烈的動靜對比，體現(xiàn)了人與山，人與自然的和諧。
點皴一般使用在巖石上，而面皴主要表現(xiàn)植被或土層。點皴要求點數(shù)遍墨，要厚重。面皴時，墨和赭石可以同時注筆使用，這樣能使被皴的土層顯得更加厚重，同時也保持了“淺絳”的特點。（附圖為唐鳳岐作品《歲月如光》）
第八節(jié) 勾、皴、擦結(jié)合法
勾、皴、擦是傳統(tǒng)用筆技法。勾是用來描繪物象輪廓的，皴是表現(xiàn)山石的類別、質(zhì)感、陰陽的短線和長線，擦可以顯示山體的厚重。在一畫中將諸技法有機地結(jié)合會豐富山水畫的表現(xiàn)。
繪畫要用勾、皴、擦結(jié)合的方法。勾時一筆接一筆 地畫下去，有時如行云流水，閑庭信步；有時如疾風(fēng)驟雨，勢不可擋。在行筆過程中，用擦、皴之法抹去小疵，在取勢時采取欲擒故縱的手法，蓄勢助奇。
勾勒完畢，心要靜下來，慢慢地收拾。先用短線搭接之法使其山石結(jié)構(gòu)完整，用墨時要和已經(jīng)勾出的線之墨色相近。用擦的方法可使畫面完整，看似不經(jīng)心的擦，實際上需要全神貫注，苦心經(jīng)營，這會使最后的作品看上去有平中見險蒼厚雄渾之感。
勾、皴、擦這三種傳統(tǒng)的技法結(jié)合好了，對我們下去寫生也會有很大的幫助。（附圖為唐鳳岐作品《太古之風(fēng)》）
第九節(jié) 用墨法
山水畫中用墨最難的。俗稱墨分五色，豈不知用墨的好與壞和用筆有直接關(guān)系的。用筆用墨的最高標(biāo)準(zhǔn)是沉著與痛快。初學(xué)者只知痛快，卻忘了沉著，或只記得沉著卻忘了痛快，都會使筆墨呆滯，因此，二者均不可缺也。
潑墨、積墨、破墨、宿墨、焦墨等用墨方法進一步完善了山水畫的表現(xiàn)技法，打破了傳統(tǒng)山水畫的程式化、概念化，使之更接近于時代所需。
潑墨時要注意用筆的動作，包括指、腕、肩的運用。潑時一般用較大的毛筆注入濃淡不一的墨汁，筆頭需要干時少加水；也可注上赭石、石綠等色，把握住大的氣勢及山石的來龍去脈，讓筆在宣紙上滾動，左沖右突、上下起伏的運動，使筆觸生動多變，淋漓盡致，切忌死板無生氣。
在這個基礎(chǔ)上再畫第二遍墨，稱之為破。破墨又分為兩種：干后破之為干破，濕時破之為濕破。使用時要因勢、因人而定。
積墨法是指在原有的造型基礎(chǔ)上進行修整和平衡畫面的一種用墨方法（亦包含宿、焦二墨法）。所謂沉著就包含用此技法在收拾畫的過程中，行筆的穿插、交錯和疏密、聚散，線條的粗細、長短、曲直，點的大小、橫豎，筆的力度強弱、剛?cè)帷⑵鸱⑻搶崱㈩D、戳、揉等，以及墨的淺、深、焦、濃等等變化，都應(yīng)以所表現(xiàn)的山石凸凹、明、暗、遠、近和草叢、石紋等不同對象的特點為依據(jù)。（附圖為唐鳳岐所作破墨法圖例）
第十節(jié) 斧劈皴和積墨法
斧劈皴是傳統(tǒng)技法中表現(xiàn)山石的主要技法之一。傳統(tǒng)認定它和披麻皴法為山水畫皴法兩大類別，任何山石的皴法也都是由此二類技法演變出來的。
此法全用側(cè)鋒皴出石紋、或大或小、故又分為大斧劈和小斧劈兩類。此法可演變?yōu)楣舞F皴和折帶皴。無論是古代還是現(xiàn)代，由一個皴法演變?yōu)榱硪粋€皴法，都是因為畫家理念的變化，支配畫家觀察山石的思想角度也發(fā)生了變化，導(dǎo)致產(chǎn)生了新的技法。
斧劈皴主要適用于表現(xiàn)一些大的山石，如長江三峽、秦嶺、太行山、興安嶺、長白山等等。表現(xiàn)其堅硬、雄渾之狀很恰當(dāng)，在淡墨和中墨的濕擦下山石會顯得光滑、冷硬；主體山的周邊使用積墨方法，或表現(xiàn)樹、石，能使畫面有沉重感和體積感。這和過去單純使用斧劈皴不同，它克服了斧劈皴固有的筆薄之病。
由于積墨時，蓋住了諸多的病筆，使得山石結(jié)構(gòu)更加準(zhǔn)確，同時使用中淡墨干擦山石后，把一些小的結(jié)構(gòu)也遮蓋了，進而加強了山石的整體效果。
在主體山石周邊積墨，會突出了畫的主體。為營造意境，要注意積墨的內(nèi)外呼應(yīng)，“外積多沉，內(nèi)積少活”，用好積墨，才能使全圖厚重。（附圖為唐鳳岐所作圖例）
第十一節(jié) 披麻皴與大墨塊結(jié)合法
披麻皴是傳統(tǒng)的重要技法之一。傳統(tǒng)筆墨中強調(diào)學(xué)習(xí)皴法要避免空、亂、薄、臟四病。披麻皴又分長披麻和短披麻兩類。
前面已提到，此法和斧劈皴法在傳統(tǒng)山石技法中并稱兩大類，傳統(tǒng)皴法卷云皴、解索皴、荷葉皴、豆瓣皴等，以及現(xiàn)在許多常用的皴法都由此兩法演變而來的。因此，皴法 是不斷發(fā)展和變化的。
用披麻皴表現(xiàn)山石時，有碎散之感，缺乏像斧劈皴那種大塊的整體效果，因此，它又極宜和大墨塊的積墨法結(jié)合使用，并形成了一整一碎的節(jié)奏感。
在古代山水畫中，運用大墨塊是很少見的。近現(xiàn)代一些前輩曾將大墨塊表現(xiàn)注入山水畫中，使畫面神采奕奕，奇象叢生。
使用大墨塊與披麻皴的結(jié)合法，要注意在一圖中須有幾塊大小不一的墨塊相呼應(yīng)，這樣可以左右逢源，使畫面充滿活力。墨塊的邊緣要畫虛些，這樣才能和線皴的山以及旁邊的樹木互相協(xié)調(diào)。
山水畫中的墨塊是點的放大，同時，也是線面關(guān)系的具體表現(xiàn)，不能把它看成是單一的一塊墨，應(yīng)該視為是山體的一部分，有時這是表現(xiàn)云霧、光照等客觀環(huán)境的變化，以及畫者的主觀感受的空間實體。所以，在用此法時，應(yīng)注意墨塊不能亂點，要表現(xiàn)出山之結(jié)構(gòu)，合乎大自然的面貌。（附圖為唐鳳岐所作的《西北牛》）
第十二節(jié) 畫云法
古人云：“山無云難以為虛。”可見云在山水畫中的重要位置。畫面上的虛實、空間、用云表現(xiàn)是一種常見的方法，所以掌握好畫云的技法和表現(xiàn)手段都是非常重要的。
畫翻騰流動的云，可采用勾、染、皴、擦的方法，用這種方法表現(xiàn)流動的云氣來得比較直觀，與觀者在理念及情感上很容易溝通。靜云是相對而言的，采用“以有畫無”之法較為理想。在深山大崖之下，峽谷中的熱氣流緩緩上升，如白絮騰空，十分秀美，我們常為此景而激動。
勾云法是傳統(tǒng)的技法。云是無形的，勾線時要依附于山崖，茂樹等有形之物，使之有活力。要提高用線的能力，提高組織彎曲之線的能力。要理解線（云朵的邊緣線）受空氣的影響產(chǎn)生的變化關(guān)系，同時，也要注意疏密關(guān)系的調(diào)整，勾線時要做到氣貫筆端，心境飛揚而氣沉丹田，才能達到腕底生煙的境界。
用擠云法畫靜云之象來得快些，又稱“留白”法。可用大塊水墨上下擠出，也可把山崖、石壁的結(jié)構(gòu)詳細表現(xiàn)后染擠，亦可以叢樹相間擠之，總之，在山水畫中的留白，絕大部分是可視為云的。“擠云法”的“白”要上下左右貫通一氣，才能顯示出山的神韻，樹木的華滋。
這兩種云法可在同一幅畫中交替使用，也可以分用。畫的時候選用那種技法，主要還是根據(jù)所選擇的表現(xiàn)形式而定。（附圖為唐鳳岐所謂擠云法示圖)
第十三節(jié) 畫水法
古人云：“山無水則不靈。”由此可以看出水在山水畫中的位置。水又分為江河、海洋、高泉、飛瀑、湖泊及水口等多種。由于水的依存條件不同，使得它存在的形態(tài)也不一樣，所以我們要理解和使用不同的畫水技法。
傳統(tǒng)繪畫中表現(xiàn)海水光見，現(xiàn)代技法多以中西結(jié)合之法為主畫江河奔騰之勢，一般用線回環(huán)繞行的筆法，行筆時要自然、流暢；畫黃河之浪似畫海洋之狀，差別僅在于用色；湖泊有“水中之靜”之稱，可用柔線畫之，或用留白之法；瀑為高泉下瀉、跌入澗而形成的，用筆時應(yīng)該考慮其依山石變化的透視關(guān)系及水流的變化；瀑布下附入澗底，稱為“水口”，它的曲折變化類似瀑布，用筆時要將來龍去脈交待清楚，使其流暢。
畫水要區(qū)別于畫云，用中鋒以線畫水表現(xiàn)江河者居多。此法用拖筆為之，畫時要一氣貫通，不輕易停筆；要提前設(shè)計好，哪里緊一些，哪里松一些，忌平滯。
畫波濤洶涌的水，可用較大毛筆。水份適中，注淡墨或色，側(cè)鋒畫之，像畫點子一樣，要提按相間、錯落有致，留出的白即為浪花，再用較濃墨破，此為水之濕破法。（附圖為唐鳳岐所畫塊面畫水示意圖）
第十四節(jié) 設(shè)色法
淺絳山水畫的特點是清逸空靈，明快淡雅，在總體上形成暖色調(diào)，切勿打亂淡彩設(shè)色的統(tǒng)一。為了達到創(chuàng)新的目的，并保持其設(shè)色之特點，前人曾做了很多的努力。
淺絳山水畫的著色方法大概有以下幾種：
填色法：在構(gòu)好的墨框內(nèi)充填顏色的方法稱為“填色法”。步驟是先勾好墨線，然后在基本輪廓范圍內(nèi)填上赭色，填色位置在山石的受光部位，再用赭色復(fù)勾之，使山石更加厚重一些。
嵌色法：這種著色法很少用它，一般表現(xiàn)早晨或傍晚，陽光斜射石壁的景象，也表現(xiàn)秋樹、秋石的景象，即在墨底上嵌上朱砂，朱磦等暖色塊或暖色點子等等。
色墨融合法：色與色可融合，比如汁綠溶合赭色，可得冷中有暖的效果；色與墨融合，可使顏色重而不浮。如墨加赭色，大筆下去即透徹又淡雅。此法，前人常用之。
另一種方法是用小筆勾、皴、擦同時進行，一氣呵成，亦稱“赭皴”。凡用赭色時，切忌來回反復(fù)地涂抹，這樣畫面易臟。應(yīng)達到色墨同處，相融相滲而不相混，色中透墨，墨中含色，虛實濃淡融于一氣的效果，主為恰到好處。（附圖為唐鳳岐所作綠加赭色色用法示圖）
第十五節(jié) 著色法
接著前面談到的色色相混使用法，也稱混色法，就是用花青和藤黃調(diào)出綠色里稍加些赭色，或是筆上已注有綠色再稍加淺赭。用此法畫西雙版納的遠林被斜陽照射的景象或畫些毛竹、雜樹等，有濕潤感和空氣感。
平涂法，又稱平染，即為均勻著色的方法，不分濃淡及色相變化的染法，這種染法也不需要兩種或幾種染色相互暈接和碰撞，小面積的平涂易于掌握，但是大面積的平涂要做到勻細誚一定的難度了。
總之，設(shè)色的方法很多，雖然有各自名稱、程序和效果要求，但尚未形成固定的格式，而且淺絳山水畫近年來發(fā)展很大，諸多方法亦在嘗試之中，這是一種非常好的現(xiàn)象，我想只要我們圍繞著赭色想問題，就一定在不離譜的前提下，使傳統(tǒng)的淺絳山水畫煥發(fā)出時代的光彩。（附圖為唐鳳岐所作《凈水圖》）
