我們了解了色彩的特點及變化規律之后，樹立正確觀察色彩的方法也是色彩寫生的一個關鍵環節，可以這樣講，色彩觀察法的正確與否直接決定著作畫的成敗。作畫過程中出現的一些錯誤，除技法造成的敗筆外，更多的是來自眼睛觀察判斷上的失誤。觀察方法也是畫者的思維方法，只有思維方法對了頭，才能進一步準確地把握色彩。下面我把正確與錯誤的兩種觀察方法比較一下，也許會對你們有所啟發。
正確觀察色彩的方法應該是整體觀察和反復比較。
整體觀察：當一組錯綜復雜的靜物擺在你面前時，在光線與環境的作用下，便呈現出了物體的大小主次，色彩的冷暖明暗，前后空間虛實等等，實際已經形成一種互相貫通，互相依存，互相連接，互相對立的整體制約關系。在這種關系中，一切局部的、瑣碎的、偶然的物體色彩現象，都必須服從整體的要求。如：物體中出現的眾多的高光點，所有暗部的重顏色，在這個總的整體中必須依次排列出不同的亮與暗。具體的方法是：瞇起眼睛，眼睛的視點自然會落到主體物上，一切物體中的高光跳躍點會依次分出來，而最亮的只有一點，其它亮點依次減弱；在觀察暗部時，我們可睜大眼睛看物體中暗部的重顏色，通過不斷比較，從整體中發現最暗的部位，其它暗部依次減弱。
反復比較：比較是觀察色彩的最重要的手段之一。嚴格地講，色彩變化是相對于比較而言的。不比較就難以準確地鑒別色彩的微妙變化。物體色彩的比較主要是從色彩的三種因素中加以區別：一是從色相上，有冷與暖的對比、暖與暖的對比和冷與冷的對比；二是從明度上，有明與暗的對比、暗與暗的對比和明與明的對比；三是從純度上：有純與不純的對比、純與純的對比和不純與不純的對比。通常我們把這種比較的方法，稱之為“九比較”的方法。任何復雜多變的色彩，只有嚴格地按照這種方法比較，才能區別出來。
錯誤觀察色彩的方法：孤立地看某一物或某一色彩，往往死盯住物體的某一局部，不把觀察的部分與整體作任何聯系；被動地照抄局部的一些偶然現象，見紅涂紅，見綠涂綠，很少考慮色彩在光和環境影響下的變化。這種觀察方法使畫出來的東西既無色彩關系也無素描關系。當我們了解了正確與錯誤觀察的區別，就應從整體的角度出發，由此及彼，由表及里地去觀察和表現色彩。
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