一、白描。淡墨勾花，線條圓潤流暢，用線表現花瓣的輕柔。蜀葵的葉子鋸齒較多，每處轉折時要注意有頓筆動作變化，勾出的線條有力。
二、用白色暈染花瓣，邊緣較厚，內部較薄。干后，藤黃中少加赭石暈染花瓣根部。用墨暈染葉子正面葉子染得濃重，反面葉子染得淡一些。草綠色罩染反葉、莖、萼片。
三、胭脂色染花心，要濃重。染萼片時，可先打濕，趁半干勾胭脂色的筋，會產生自然洇開的效果。反葉尖部及莖的轉折處也用淡胭脂進行暈染。淡墨罩染正面葉子。
四、整理。白色點雄蕊，并勾花瓣上的筋，注意花瓣的動作變化，筋也隨之有不同的曲線。胭脂色復勾葉筋，以及莖上生長葉片的關節。萼片尖部可再提畫重一些。
蘭花的畫法
一、白描。勾花和莖要用淡墨，線條細而柔。重墨勾葉，蘭葉較長，勾線時要流暢，有弧度和轉折的地方也應保持中鋒用筆（見圖一）。
二、上底色?；ǎ河谜{稀的折色罩染花和莖，須染得薄而勻。用較重墨暈染正葉，淡墨染反葉。
 三、細部刻畫。芽綠色染花頭，由花瓣尖向根部暈染?；ò颓o都用芽綠色罩染。綠色罩染葉子正面，淡綠染反葉。
四、調整。用白色提染花瓣根部，染得薄一些。白色和黃色分別染花蕊。
山茶花的畫法
一、白描。中淡墨勾枝干，重墨勾花和葉子，行筆有較明顯的提按動作，線條有力。
二、染底色。朱砂罩染正面花瓣兩至三遍，朱磦色少加曙紅和白調的淡粉色罩染反瓣。用墨暈染正面葉子，草綠色罩當板葉及萼片、小葉芽。赭綠染木本枝子。
三、曙紅暈染花瓣，正面染，反面較淡。綠色罩染葉子正面及花萼深綠色部分。胭脂色提染反面葉子。點苔點加強枝干的粗糙效果，與花葉形成質感上的對比。
四、藤黃加白色點花蕊，顏色要濃厚，再用線白色勾點中間突出的雌蕊。正面葉筋用深綠色復勾，花瓣和反葉葉筋用胭脂色復勾。
扶桑的畫法
一、白描。中淡墨勾花，淡墨勾花瓣上的筋。雙勾花柱，線條一定流暢，不可猶豫、停頓。重墨勾葉，線條更見力度。稍淡墨勾水花苞和花萼時，注意結構清晰。
二、染底色。朱砂罩染正面花瓣，反瓣、花苞染淡朱磦，染得薄一些。墨色暈染葉子，正面葉子染得深重，反面葉子染得淡。花萼用石綠色罩染。
三、進一步刻畫。用曙紅暈染花瓣，染的面積較大，逐漸加深，反瓣稍加暈染。罩染雌蕊，花柱須暈染，前深后淡。深綠色罩染葉片，淡草綠色罩染反葉及莖。
四、整理。依花頭深淺關系進一步加深花瓣。用胭脂復勾花瓣上的筋和外輪廓?；ㄖ?、蕊絲、反葉葉筋及花苞尖端都用胭脂復勾淡黃色點雄蕊。
粉紅牡丹的畫法
一、白描。勾粉紅牡丹花頭，可用淡墨，也可用中淡墨，依然要求線條細柔，外柔內剛，保持均勻的力度和速度。重墨勾葉子。勾葉柄的線則要挺拔，有彈性。
二、染底色。花頭先罩染一層極薄的白粉，干后用曙紅暈染花瓣，正面花瓣染得濃重，反面花瓣染色略淡?；ㄇ嗄珪炄救~子正面。草綠色罩染反葉、莖。
三、進一步暈染花瓣，最深的地方可強調多染幾遍。每片花瓣的皺褶也應染到。部分花瓣的邊緣可用白色提畫。綠色罩染正面葉子，胭脂染反葉及莖的一側。石綠色提染色反葉葉尖及邊緣。
四、調整。按照花頭的前后關系，調整色彩的輕重，點花蕊的地方可染得深重些。淡綠色染花心，曙紅勾形。調濃濃的淡黃色點花蕊 ，要見筆，點得自然生動。反葉葉筋及部分莖可用曙紅或胭脂復勾。
荷花的畫法
一、白描。荷花花瓣、葉子、莖的線條都較長，要求勾線時，形象準確而飽滿，線條流暢。中淡墨勾花瓣及小蓮蓬。較重墨色勾葉子。后面的荷葉以沒骨法完成，不用勾線（見圖一）。
二、染底色。用白色調稀罩染花頭、花苞。黃綠色罩染小蓮蓬，顏色薄一些?；ㄇ嗄珪炄菊嫒~片。草綠色罩染反葉及花葉的莖。
三、進一步刻畫。芽綠色暈染花瓣，花苞染得深些。深綠色罩染正面葉，石綠色暈染反葉及莖。藤黃加少許朱磦暈染蓮蓬壁。黃色勾蕊絲，白色立粉點蕊、小蓮子。反瓣勾筋，正面不用。
四、沒骨法完成后面的荷葉及長草。偏寫意畫法，不受輪廓線的約束。筆中的色有深淺變化，畫得見筆、生動（見圖二）。
菊花的畫法
一、這幅畫用勾花點葉法完成。淡墨勾花，花蕊部分不須勾線（見圖一）。
二、用淡黃（藤黃加白）罩染花瓣，要染得薄而均勻。葉子按其形象直接暈染明暗效果，正反葉相接的地方空開一些。
三、赭石加朱磦暈染花瓣的根部和暗部。淡綠色暈染花心部分，為點蕊作準備。草綠色罩染葉子，等色干后勾葉筋。草本的莖用淡綠染，半干時深色提畫結構。
四、調整。正面花瓣用稍重的顏色提，加強花瓣的體積感。用濃重的白色點蕊，要見筆，點得自然生動（見圖二）。
 谷子的畫法
一、白描。淡墨勾谷穗的形，重墨勾葉和莖。淡墨勾的部分可虛實結合，重墨勾的地方要有力，注意線條的對比關系（見圖一）。
二、染色。淡藤黃色罩染谷穗，可根據前后虛實，染出深淺區別。用墨暈染葉子，正面葉染得濃重，淡墨染反葉和莖上節與節的銜接處。
三、進一步刻畫。用朱磦和赭石色按谷穗的細部結構暈染，除了染出每一組體積感，還應兼顧整棵穗的整體關系、幾棵穗的前后變化。墨綠色罩染正面葉片。反葉及莖薄薄地染灰綠。
四、白色和淡黃色谷穗每一組的亮部。觀察畫面的整體關系，作進一步調整（見圖二）。
海棠的畫法
一、白描。淡墨勾海棠花，要求線條精細，表現出花瓣嬌嫩的質感，保持中鋒用筆，有內在的力。重墨勾葉子、花莖、萼片，錢條粗壯一些，力量較外在。木本莖雙勾完成，少加皴擦（見圖一）。
二、染底色。先用白色罩染花瓣，染得薄而勻。花青墨暈染正面葉片，草綠色罩染反葉、莖、花萼。
三、進一步刻畫。曙紅色染正面花瓣，薄江地暈染根部，反面花瓣則染得濃重?；ò叫?，顏色越深，暈染遍數就越多。綠色罩染正面葉子，胭脂色暈染反面葉尖。淡赭綠色染枝干。
四、整理。白色勾蕊絲，淡黃色點花蕊。胭脂色復勾花頭、花苞和萼片，以及反葉的主葉筋。花青色復勾正面葉筋。不同深淺的綠色，點枝干上的苔點（見圖二）。
白牡丹的畫法
一、白描。淺色牡丹花用淡墨勾花，中鋒運筆，保持均勻力度。葉子和草本的莖都用重墨勾，宜挺拔。木本莖用中淡墨，勾出蒼勁感，并有皴擦，體現其質感（見圖一）。
二、染底色。用白色暈染花瓣，邊緣厚逐漸向根部變薄，不壓墨線。葉子正面用淡墨暈染，注意前后層次?；ㄇ嗪吞冱S調成草綠色罩染葉子反面和草本的莖。淡赭石染木本莖。
三、曙紅暈染花瓣根部及暗部。用綠色罩染葉子，石綠色提染反葉葉尖，以及草本莖的一側。木本上的小芽用胭脂提畫并復勾。
四、調整。石青色點蕊，按生長規律，點出聚散變化?；ㄐ牟糠钟玫S色染，曙紅勾線（見圖二）。
 一、白描。淡墨勾花，線條圓潤流暢，用線表現花瓣的輕柔。蜀葵的葉子鋸齒較多，每處轉折時要注意有頓筆動作變化，勾出的線條有力。
二、用白色暈染花瓣，邊緣較厚，內部較薄。干后，藤黃中少加赭石暈染花瓣根部。用墨暈染葉子正面葉子染得濃重，反面葉子染得淡一些。草綠色罩染反葉、莖、萼片。
三、胭脂色染花心，要濃重。染萼片時，可先打濕，趁半干勾胭脂色的筋，會產生自然洇開的效果。反葉尖部及莖的轉折處也用淡胭脂進行暈染。淡墨罩染正面葉子。
四、整理。白色點雄蕊，并勾花瓣上的筋，注意花瓣的動作變化，筋也隨之有不同的曲線。胭脂色復勾葉筋，以及莖上生長葉片的關節。萼片尖部可再提畫重一些。
蘭花的畫法
一、白描。勾花和莖要用淡墨，線條細而柔。重墨勾葉，蘭葉較長，勾線時要流暢，有弧度和轉折的地方也應保持中鋒用筆（見圖一）。
二、上底色?；ǎ河谜{稀的折色罩染花和莖，須染得薄而勻。用較重墨暈染正葉，淡墨染反葉。
| 
各省美術高考分站
掃碼關注美考官微，獲取各省統考信息
美術生的報考神器：美考網—美術高考報考指南
