一、人物頭像色彩寫生步驟
色彩頭像寫生不同于色彩靜物寫生或色彩風(fēng)景寫生的重要區(qū)別，是要牢記造型和人物神態(tài)的捕捉，也就是一定要注意形神兼?zhèn)洹?/P>
這位女模特舉止落落大方，眉清目秀，臉的膚色是中國人特有的黃里略帶紅潤，白色外衣與里面藍(lán)灰色的內(nèi)衣，背景中的綠灰與紫灰色調(diào)，再加上頭發(fā)的重色塊，組成很文雅的亮灰偏冷色調(diào)的肖像畫。并在腦海里憑著這新鮮的感受，醞釀出一幅肖像畫來。千萬不要坐在那里干等著模特。要牢記和加深對模特的第一眼印象，使之慣穿在整個繪畫的過程之中。
因為是初學(xué)，所以在這里還要強調(diào)作畫的步驟方法，運用“慢—快—慢”的方式來統(tǒng)籌安排。目的就是為了作畫時心中有數(shù)。第一個“慢”，是強調(diào)多用腦思考和動手就相對慢的結(jié)果。當(dāng)構(gòu)圖輪廊確定之后，需要大力闊斧地畫，在動手多時就出現(xiàn)畫面上的“快”了。最后畫面需要調(diào)整統(tǒng)一，又需多動腦思考而動手少時，畫面的進度就又顯得“慢”了。
第一步 定構(gòu)圖(1)
色彩頭像寫生首先還是要從造型上的把握開始。先畫出頭部大的基本輪廓，注意頭、脖子和肩的動態(tài)及結(jié)構(gòu)銜接關(guān)系，頭像在畫面中大小的比例及與畫面四邊的距離合適，注意要把臉正面的空間留得多些。在畫頭部的輪廓時，一定要把握整體觀察，互相比較著畫的原則。其實，這也就是我們常說的正確的觀察方法，簡言之就是運用“對比”的方法。因每個人的頭形在骨骼和肌肉上的差異而各有不同，像人們常說的“鴨蛋臉”、“三角臉”等，所以，頭形的基本特點和五官的特點是捕捉人物形象的關(guān)鍵，凡抓住這點去描繪的，就能鮮明地表現(xiàn)出模特的特征和輪廓。總之，人物輪廓的捕捉，一是抓住頭部大的基本形和五官特點，二是理解頭部五官的結(jié)構(gòu)關(guān)系及脖子與肩的銜接關(guān)系。
圖(1)
第二步 鋪大的色彩關(guān)系(2)
為了進一步做到心中有數(shù)，可在畫之前先畫個小色彩稿，把幾塊顏色先反復(fù)地擺放一下，以確定畫面的色彩關(guān)系。之后，便可大刀闊斧地迅速鋪出大的色彩關(guān)系。在鋪色塊的過程中，肯定會有許多不準(zhǔn)確的地方，但先不要急于修改，把畫面全部鋪滿顏色再看。這時的畫面處在一個由色彩關(guān)系組成的空間里了，這樣才便于做深入塑造和進一步的調(diào)整。
圖(2)
在這一步中，需要注意的是盡可能客觀地表現(xiàn)頭像和周圍環(huán)境的色彩關(guān)系，多考慮環(huán)境條件色的因素。素描是靠黑白灰色調(diào)的變化而表現(xiàn)的，而現(xiàn)在則需要考慮顏色的色相區(qū)別、明度的推移和冷暖變化。如模特臉部亮面和暗面的顏色變化，重色塊頭發(fā)和暗部顏色的處理，背景襯布的綠灰色、紫灰色的對比度多少為合適等等。一般在畫頭像的色彩安排時，總是保持在對比較柔和的中間色調(diào)里，因為要以人的膚色為主。
第三步 深入刻畫(圖3)
很具體地用色彩塑造形體，就是要在各局部做深入刻畫了。五官的描繪主要表現(xiàn)為眼睛、眉毛和嘴，它們是表情的主要傳神處，變化最大也最為豐富，同時也是最難描繪的部位。不但要把形和色畫準(zhǔn)，還要把它們統(tǒng)一在同一種表情的狀態(tài)里。它們之間的聯(lián)系有時明顯，有時不太明顯，包括鼻子與耳朵的變化。總之，在深入刻畫時一定要注意人的表情變化而影響到它們之間的相互關(guān)系。臉和脖子的亮部與暗部的顏色，在明度上有明暗變化，在顏色的傾向上暗部呈偏暖些的黃綠色，亮部傾向于偏冷些的皮膚色。頭發(fā)的重色塊，一定要明確畫出亮部與暗部的區(qū)別，頭發(fā)的轉(zhuǎn)折是繞著頭部結(jié)構(gòu)的體面而展開的。頭發(fā)的暗部要和襯布的投影一起畫，既協(xié)調(diào)又要用區(qū)別。衣服和襯布的顏色在大的傾向里還要找出豐富的變化。實際上，深入的描繪就是要在反復(fù)的琢磨研究，不斷的比較和逐步的塑造中具體起來。
圖(3)
從學(xué)習(xí)的過程來看，后來制約和影響進一步深入的就是形色結(jié)合的問題，作為階段性的色彩練習(xí)可以放松對形的要求，但作為成功的色彩頭像寫生來講卻蘊含著堅實的素描造型功力。
第四步 調(diào)整統(tǒng)一(圖4)
經(jīng)過構(gòu)圖輪廓、鋪大色塊和深入刻畫，基本上把對模特的認(rèn)識和理解都呈現(xiàn)在畫面上了。這時，就到“慢 —— 快 —— 慢”的后一個“慢”了。把畫擺在這里，從局部的深入刻畫中解脫出來，努力追憶初見到模特時的印象和感受，整休于審視畫面。常見的問題是畫面因局部的深入而難免有忽略整體效果的情況，有顯得瑣碎與花亂的顏色，需要加強，明確一些地方、減弱和放松一些地方，舍棄掉無關(guān)緊要的局部花與亂的細(xì)節(jié)，加強貫穿于模特形象中的關(guān)鍵部位，以及各部位的對比和虛實處理等。用形色結(jié)合的明暗冷暖之間的過渡銜接起來。使人物神態(tài)的表達(dá)進一步協(xié)調(diào)統(tǒng)一。其實這最后的調(diào)整與統(tǒng)一，恰是一種對藝術(shù)表現(xiàn)品位的培養(yǎng)和提高。
圖(4)
